《鸡冠》
五载怀归不得归，故园想像每依依。
蚕生村落桑黄长，麦熟田家稚子肥。
谷鸟缓歌金缕曲，箨龙浑著老莱衣。
一篇未就张衡赋，漫向成均咏式微。
洞庭白波如雪山，九月颠风初作寒。
乾坤荡活漫无际，岳阳楼中方好看。
居人习惯占天色，短艇高樯绝行迹。
一点君山乍有无，鱼龙作坏三闾宅。
楼上观湖壮思生，巴陵酒熟香出瓶。
倾壶快饮为君尽，醉杀谪仙诗始成。
二年持节临荆部，扁舟此地常来去。
今日凭高觉胆惊，归欢莫与风涛过。
名分属我辈，那容徇多可。势由服劳屈，享以綦贵夥。
积水须固防，易溢不难破。劝沮自有机，惩一警千个。
世儒略其本，顾详狱犴课。彼顽工抵巇，未可援宥过。
奸名犯具分，论罪不在大。吏奸易为炽，士气宁受挫。
漏网容汝辈，厚颜向此座。新诗惊老眼，唱高信难和。
向来搏虎手，老去但慵懦。近者劳阿买，金薤编玉唾。
此诗尤杰出，气有江山佐。揆予收新得，比君倍当贺。
鸡冠拼音解释
Wu Zai Huai Gui Bu De Gui ，Gu Yuan Xiang Xiang Mei Yi Yi 。
Can Sheng Cun Luo Sang Huang Chang ，Mai Shu Tian Jia Zhi Zi Fei 。
Gu Niao Huan Ge Jin Lu Qu ，Tuo Long Hun Zhu Lao Lai Yi 。
Yi Pian Wei Jiu Zhang Heng Fu ，Man Xiang Cheng Jun Yong Shi Wei 。
Dong Ting Bai Bo Ru Xue Shan ，Jiu Yue Dian Feng Chu Zuo Han 。
Qian Kun Dang Huo Man Wu Ji ，Yue Yang Lou Zhong Fang Hao Kan 。
Ju Ren Xi Guan Zhan Tian Se ，Duan Ting Gao Qiang Jue Xing Ji 。
Yi Dian Jun Shan Zha You Wu ，Yu Long Zuo Huai San Lu Zhai 。
Lou Shang Guan Hu Zhuang Si Sheng ，Ba Ling Jiu Shu Xiang Chu Ping 。
Qing Hu Kuai Yin Wei Jun Jin ，Zui Sha Zhe Xian Shi Shi Cheng 。
E Nian Chi Jie Lin Jing Bu ，Bian Zhou Ci Di Chang Lai Qu 。
Jin Ri Ping Gao Jue Dan Jing ，Gui Huan Mo Yu Feng Tao Guo 。
Ming Fen Shu Wo Bei ，Na Rong Xun Duo Ke 。Shi You Fu Lao Qu ，Xiang Yi Qi Gui Huo 。
Ji Shui Xu Gu Fang ，Yi Yi Bu Nan Po 。Quan Ju Zi You Ji ，Cheng Yi Jing Qian Ge 。
Shi Ru Lue Qi Ben ，Gu Xiang Yu An Ke 。Bi Wan Gong Di Xi ，Wei Ke Yuan You Guo 。
Jian Ming Fan Ju Fen ，Lun Zui Bu Zai Da 。Li Jian Yi Wei Chi ，Shi Qi Ning Shou Cuo 。
Lou Wang Rong Ru Bei ，Hou Yan Xiang Ci Zuo 。Xin Shi Jing Lao Yan ，Chang Gao Xin Nan He 。
Xiang Lai Bo Hu Shou ，Lao Qu Dan Yong Nuo 。Jin Zhe Lao A Mai ，Jin Xie Bian Yu Tuo 。
Ci Shi You Jie Chu ，Qi You Jiang Shan Zuo 。Kui Yu Shou Xin De ，Bi Jun Bei Dang He 。
鸡冠译文及注释
译文
深秋的虫声好似哭泣声，惊醒睡梦中的女子，帷帐里的她不由得哭了起来。每夜独自一人冷冷落落，残更与梦一样长。
寒风呼啸，用力吹着绿帘子，雨却是绵绵地下着。毕竟已经睡不下去，只听叫寒冷的井外，传来了一声鸦啼。
注释
连袂：犹联袂。晋葛洪《抱朴子·疾谬》：“携手连袂，以遨以集。”袂：指衣袖。
欢：古时女子对所爱男子的爱称。映：《乐府》作“影”。鹧鸪：鸟名。为中国南方留鸟。古人谐其鸣声为“行不得也哥哥”，诗文中常用以表示思念故乡。
鸡冠赏析
全词以“妙手写徽真”破题，以下都是从画上真容著笔。为崔徽写真的画师丘夏的姓名赖元稹之歌而传，画像的概貌因秦观此词而见，可以收入画史。
首句为“妙手写徽真”，点出所题者即是高明肖像画师手画的崔徽像。苏东坡写过一首题为《章质夫寄惠崔徽真》的诗，称“卷赠老夫”，知道当时确有这幅画像流传，并辗转归于东坡。据元稹《崔徽歌》中云：“有客有客名丘夏，善写仪容得恣把。”即词首句“妙手写徽真”所指。总提一笔，接下去描写画中人的仪容，同时也映带出画师的神技。
东坡诗中，写画中崔徽形象是“玉钗半脱云（发）垂耳，亭亭荚蓉在秋水”，十四个字只作大略形容。少游用了七个字——“水剪双眸点绛唇”，写她的眼睛和嘴唇，给人的印象便自不同，如工笔画之于剪影，精细得多了。并不是少游比东坡来得高明，这是诗、词性质的不同。东坡写的是七言古诗，宜用大笔勾勒，故粗；少游写的是小词，容许加意点染。故细。李贺《唐儿歌》“一双瞳人剪秋水”，江淹《咏美人春游》诗“昵珠点绛唇”，是其用语所本。眼睛和嘴唇是最能显示美人神采和情韵的部位，况且又加上了水波之光，绛脂之艳，确能动人心目。
“疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身”，继续说这幅写真的画面，透露出所画的是半身像，借宋玉《登徒子好色赋》的一段文字来增加情趣。赋中说，宋玉东邻的女子私慕他，登墙偷望他有三年之久（古人以“三”表多，非必是实数）。这个情节自然与崔徽本事无关，不过是由于画像是半身的而想到邻女窥宋，墙头半遮玉体的形象。这样说，似乎是词人在那里耍笔头，硬拉扯，游离于词情之外，写出败笔来了。其实，“疑是”者，非是而似是也。《登徒子好色赋》中如“著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪”云云，宋玉所借以盛称邻女美色之处，也不妨加之于崔徽，以补充上句刻画的不足，这就是词用宋玉赋的言外之意。
不过，崔徽画像上的神态可不是如宋玉东邻女那样的“嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡”，而是眉黛含颦。这是由于崔徽请画师丘夏写真时正怀着悲苦的心事，画师又作了精确的反映；词语不仅如实地表述了画面的这一部分——“翠黛颦”，而且深入追求她颦眉的原因——有“酸辛”之事。“往事已酸辛”一句，与东坡《章质夫寄惠崔徽真》诗中的“当时薄命一酸辛”，辞意皆合，当本之于他的老师，这也是少游所题崔徽真即是东坡藏品的一个佳证。“谁记当年翠黛颦”，颦眉承上“酸辛”，绝非写美人的套语，而是反映了画面上的真实。这两句词把崔徽的身世遭逢作一提挈。她的一段辛酸史既成往事，谁复省记，唯有这一幅写真留下，作为艺术精品供人鉴赏而已。言下有无穷的感慨。
最后笔锋一转，写词人赏鉴了画像后的感受：“尽道有些堪恨处，无情。”面对如此美艳绝俗的人物，如此高妙传神的画笔，观赏之后还有“堪恨处”。说是因为画中人“无情”。“无情”云者，盖即是如东坡前题诗中所谓“丹青不解语”，或者如《牡丹亭·玩真》一折中，柳梦梅看着杜丽娘自画的真容时说的：“韵情多，如愁欲语，只少口气儿呵！”谓画上美人，虽是极妍尽态，可惜不是真人，不通情愫。紧接着，词人以拗折之笔挽转一句，说“任是无情也动人。”全用晚唐罗隐《牡丹花》诗句“若教解语应倾国，任是无情也动人”。“不解语”的牡丹花，“少口气儿”的美人图，“无情也动人”。化工之妙，艺术之精，一语说尽。（陈长明）最后几句也表现出作者的些许感慨：毕竟是一幅画，不是活色生香的美人，既表现不出她的情深不寿，彼此之间也无法情感相通。这语气可以见出作者的几分遗憾，也许他希望画中的美女崔徽变成活人，能真的和自己有所交流吧。
全词句句从图画着笔，既有对图画本身的描绘，也有对画中美人身世的同情。在艺术上，此词善借用前人典故和成句，表达自己的情感，突出地展现了秦观博闻强记的才华和随手拈来无不妥帖的艺术功力，确实算得题画词中的佳作，颇富感染力。
鸡冠创作背景
关于《菩萨蛮》创作时间，宋黄庭坚《菩萨蛮》（半烟半雨溪桥畔）小序记曰：“王荆公新筑草堂于半山，引八功德水作小港，其上垒石作桥，为集句云。”按黄庭坚与王安石同时而年辈稍晚，所记当有据，可信。由此可知该词作于词人晚年罢相后隐居江宁（今南京）钟山半山园时。
程垓
「程垓」字正伯，眉山（今属四川）人。苏轼中表程之才（字正辅）之孙。淳熙十三年（1186）游临安，陆游为其所藏山谷帖作跋，未几归蜀。撰有帝王君臣论及时务利害策五十篇。绍熙三年（1192），已五十许，杨万里荐以应贤良方正科。绍熙五年（1194）乡人王称序其词，谓“程正伯以诗词名，乡之人所知也。余顷岁游都下，数见朝士，往往亦称道正伯佳句”。冯煦《蒿庵论词》：“程正伯凄婉绵丽，与草窗所录《绝妙好词》家法相近。”有《书舟词》（一作《书舟雅词》）一卷。