《乙卯中秋月色彻晓喜而有赋呈诸亲旧》

清代黄之隽

夫子荆扬彦，龙门早欲攀。高名辉北斗，雄气并南山。

钟应天霜吼，舟因峡浪还。蓬莱献三赋，他日动天颜。

懒向秋风把钓竿，一瓢长醉水云间。无情白鸟还飞去，不及青山伴我閒。

群公集清浒，出祖发江艘。碧色泻空宇，望来秋气高。

为子谅有道，在世岂徒劳。尊亲况未艾，微霜瞻二毛。

已从■泉游，复向尧峰去。尧峰眇何所，氓俗不知处。

披拂强追寻，疲苶窘凌遽。息喘倚茂松，济胜犯零露。

积石拥近蹊，飞岚护遥树。仰观天宇垂，俯睨河流注。

石湖尚波澜，洞庭但烟雾。游子多悲怀，触景增远慕。

微迹既漂泊，流年复迟暮。半生仅一来，百龄能几度。

回驾怅难淹，又复首前路。

朝耕谷口田，暮采陌上桑。

岁晚望有收，嗟哉成秕糠。

白头去逐食，所谋惟稻粱。

嗷嗷天海际，何异雁随阳。

昨宵得奇梦，可喜复可伤。

为言东海上，却粒有其方。

早晚西王母，酌以瑶池觞。

分类：愁绪题赠叹息月色饮茶

乙卯中秋月色彻晓喜而有赋呈诸亲旧拼音解释

Fu Zi Jing Yang Yan ，Long Men Zao Yu Pan 。Gao Ming Hui Bei Dou ，Xiong Qi Bing Na Shan 。

Zhong Ying Tian Shuang Hou ，Zhou Yin Xia Lang Hai 。Peng Lai Xian San Fu ，Ta Ri Dong Tian Yan 。

Lan Xiang Qiu Feng Ba Diao Gan ，Yi Piao Chang Zui Shui Yun Jian 。Wu Qing Bai Niao Hai Fei Qu ，Bu Ji Qing Shan Ban Wo Jian 。

Qun Gong Ji Qing Hu ，Chu Zu Fa Jiang Sou 。Bi Se Xie Kong Yu ，Wang Lai Qiu Qi Gao 。

Wei Zi Liang You Dao ，Zai Shi Qi Tu Lao 。Zun Qin Kuang Wei Ai ，Wei Shuang Zhan E Mao 。

Yi Cong ■Quan You ，Fu Xiang Yao Feng Qu 。Yao Feng Miao He Suo ，Mang Su Bu Zhi Chu 。

Pi Fu Qiang Zhui Xun ，Pi Nie Jiong Ling Ju 。Xi Chuan Yi Mao Song ，Ji Sheng Fan Ling Lu 。

Ji Shi Yong Jin Qi ，Fei Lan Hu Yao Shu 。Yang Guan Tian Yu Chui ，Fu Ni He Liu Zhu 。

Shi Hu Shang Bo Lan ，Dong Ting Dan Yan Wu 。You Zi Duo Bei Huai ，Chu Jing Zeng Yuan Mu 。

Wei Ji Ji Piao Bo ，Liu Nian Fu Chi Mu 。Ban Sheng Jin Yi Lai ，Bai Ling Neng Ji Du 。

Hui Jia Chang Nan Yan ，You Fu Shou Qian Lu 。

Chao Geng Gu Kou Tian ，Mu Cai Mo Shang Sang 。

Sui Wan Wang You Shou ，Jie Zai Cheng Bi Kang 。

Bai Tou Qu Zhu Shi ，Suo Mou Wei Dao Liang 。

Ao Ao Tian Hai Ji ，He Yi Yan Sui Yang 。

Zuo Xiao De Qi Meng ，Ke Xi Fu Ke Shang 。

Wei Yan Dong Hai Shang ，Que Li You Qi Fang 。

Zao Wan Xi Wang Mu ，Zhuo Yi Yao Chi Shang 。

乙卯中秋月色彻晓喜而有赋呈诸亲旧译文及注释

译文

月光淡星儿稀围绕着建章宫阙，御炉里的香灰被仙风悄悄吹落。

通明殿臣子们鹄鸟般伸颈肃立，此刻捧天帝的是一簇红色云朵。

注释

凭：凭仗，烦请。

离觞：离杯，即离别的酒宴。

乙卯中秋月色彻晓喜而有赋呈诸亲旧赏析

　　这首诗的开头两句，描述环境并叙写人物的心理活动，营造出了这首诗的整体氛围。月落星稀，月亮已经快要不见了，天马上就亮了，星星也非常稀少，这样的夜色并非心旷神怡，却有着一种挥之不尽的忧愁和伤感。然后诗人将视角由窗外逐渐移向窗内，一盏孤灯和不能入眠的女主人公兀自相对。诗人并未直接诉说女主人公的不眠是因思念的缠绵，而是从侧面描写“月落星稀”的天色，以及女子深夜不眠的场景，所以就多了一些委婉曲折之致。“孤灯”，说明了众人皆睡而女子独醒，暗示女子必是心有所思。“孤”字更是对女子孤寂的心境起到了深刻的暗示作用。

　　上面的两句可谓静之极矣。万篇俱寂，众人都沉醉在梦乡之中，只有一个满怀心事的女子独自醒着。到了第三句，写了一个动静之间的转折：女子起身张望动作。“不忿朝来鹊喜声”，原来，是黎明时分勤快的喜鹊飞到门前树枝上，那声音让女子误以为是郎君归来。一刹那的惊喜随即转为恼恨，因此对喜鹊“不忿”起来。不忿，是一个十分口语化的词，女子那一刻的恼恨是没来得及掩饰、自然而然产生的，因此用口语来表现，就比雕琢过的书面语更传神、更贴切。在这一瞬间仿佛能看到女子皱起的眉头，或者嘟起的小嘴。其实，这罪过不是喜鹊的，女子的不忿，表面是怨恨喜鹊让自己空欢喜一场，实际上是对迟迟不归的郎君的痴怨，对自己独守空房、在相思之苦中煎熬的气恼。儒家传统的诗教讲究“怨而不怒”，方不失“温柔敦厚”之旨。此诗这种表里两面的写法，恰是这种旨趣。

　　这首诗借助景物和氛围来暗示情绪，使得情绪的幽深缓缓展开。前两句用有着一致意味的意象营造出清冷孤寂的氛围，后两句用人物动作和心理的描画，使得诗意活动了起来，由“静”而“动”，再转入“静”，在结构和意蕴上都起了波折，有了变化，整首诗就此生动完整起来，添了许多“生气”。诗人用清新朴实的语言，把一个闺中少妇急切盼望丈夫归来的情景，描写得含蓄细腻，楚楚动人，令读者读了之后，自然对她产生深厚的同情。这首诗尾句不仅带着口语色彩，充满生活气息，而且在简洁明快中包容着丰富的情韵。诗人作了十分精炼的概括，把少妇起床和后来恼恨的原因都略去不提，给读者留下思索的余地。这样诗意就变得含蓄隽永，耐人寻味。