《使金和赵良嗣》

明代陈良珍

可怜云木丛，满禁碧濛濛。色润灵泉近，阴清辇路通。
玉坛标八桂，金井识双桐。交映凝寒露，相和起夜风。
数枝盘石上，几叶落云中。燕拂宜秋霁，蝉鸣觉昼空。
翠屏更隐见，珠缀共玲珑。雷雨生成早，樵苏禁令雄。
野藤高助绿，仙果迥呈红。惆怅缭坦暮，兹山闻暗虫。

敞丽谯，披绮寮。歌声和夜漏，火树似花朝。

翠竹谩连云，天风不到。帘幕重重自热恼。冷香忽至，爱惜当同芝草。井花浮碧玉，炎威归。
酒渴想东邻，忧心如扌寿。纳履生疑谩悔懊。未容沈李，相对尊前倾倒。报君惟短句，琼琚好。

千门万户鞠蒿藜，断烬遗垣一望迷。
惆怅建章鸳瓦尽，夜来空见玉绳低。

辛勤长在学，一室少曾开。时忆暮山寺，独登衰草台。
名期五字立，迹愧九年来。此意今聊写，还希君子哀。

分类：杂诗孤独思念借古讽今表演友情

使金和赵良嗣拼音解释

Ke Lian Yun Mu Cong ，Man Jin Bi Meng Meng 。Se Run Ling Quan Jin ，Yin Qing Nian Lu Tong 。
Yu Tan Biao Ba Gui ，Jin Jing Shi Shuang Tong 。Jiao Ying Ning Han Lu ，Xiang He Qi Ye Feng 。
Shu Zhi Pan Shi Shang ，Ji Ye Luo Yun Zhong 。Yan Fu Yi Qiu Ji ，Chan Ming Jue Zhou Kong 。
Cui Ping Geng Yin Jian ，Zhu Zhui Gong Ling Long 。Lei Yu Sheng Cheng Zao ，Qiao Su Jin Ling Xiong 。
Ye Teng Gao Zhu Lu ，Xian Guo Jiong Cheng Hong 。Chou Chang Liao Tan Mu ，Zi Shan Wen An Chong 。

Chang Li Qiao ，Pi Qi Liao 。Ge Sheng He Ye Lou ，Huo Shu Si Hua Chao 。

Cui Zhu Man Lian Yun ，Tian Feng Bu Dao 。Lian Mu Zhong Zhong Zi Re Nao 。Leng Xiang Hu Zhi ，Ai Xi Dang Tong Zhi Cao 。Jing Hua Fu Bi Yu ，Yan Wei Gui 。
Jiu Ke Xiang Dong Lin ，You Xin Ru Ti Shou 。Na Lu Sheng Yi Man Hui Ao 。Wei Rong Shen Li ，Xiang Dui Zun Qian Qing Dao 。Bao Jun Wei Duan Ju ，Qiong Ju Hao 。

Qian Men Wan Hu Ju Hao Li ，Duan Jin Yi Yuan Yi Wang Mi 。
Chou Chang Jian Zhang Yuan Wa Jin ，Ye Lai Kong Jian Yu Sheng Di 。

Xin Qin Chang Zai Xue ，Yi Shi Shao Zeng Kai 。Shi Yi Mu Shan Si ，Du Deng Shuai Cao Tai 。
Ming Qi Wu Zi Li ，Ji Kui Jiu Nian Lai 。Ci Yi Jin Liao Xie ，Hai Xi Jun Zi Ai 。

使金和赵良嗣译文及注释

译文

长安的富贵人家痛惜春色将残，争相观赏大街以西的紫色牡丹。

另有白色牡丹像玉盘承者冷露，却没有人愿在月光下欣赏细看。

注释

云屏：雕饰着云母图案的屏风，古代皇家或富贵人家所用。凤城：此指京城。

无端：没来由。金龟婿：佩带金龟（即作官）的丈夫。

使金和赵良嗣赏析

　　第一联写牡丹“同开俱阴隐”，不必“相倚斗轻盈”，这是指牡丹花之间同开俱隐约，还是以牡丹与别的花相比较，并未言明。从诗意看，似指牡丹花之间可能性为大。“幸”字流露了作者担心、紧张情绪。“何须”则是劝告语气，正应“戏题”二字。这联写了牡丹同开俱隐约，又写了它们之“斗轻盈”。“阴隐”“轻盈”写牡丹的神态，但这并不轻松。这一联里显然凝聚着韩愈内心探处的难言之隐。清黄叔灿《唐诗笺说》认为“有比意”。究竟是比官场中人事纠葛，还是仕途升腾降落，难以探究。总之，韩愈似乎是将自己感慨寓于其中了，因而就格外有韵致。

　　第二联“凌晨并作新妆面，对客偏含不语情。”就牡丹的神态作进一层描绘。“并作”仍强调同样的特征，同上联“同”、“俱”呼应，更说明斗轻盈的不必要。是上联旨意的形象论证。晚唐罗隐《杜丹花》诗写道：“若教解语应倾国，任是无情亦动人。”确实可以看是受韩诗的影响，不过相比之下，韩的“对客偏含不语情”更含蓄别致，有回味的余地。再加上或许含有某种隐情于其中，就更引人入胜了。

　　“双燕无机还拂掠，游蜂多思正经营”一联描绘了牡丹花开之后燕舞蜂忙的嬉闹场面。实际也是渲染了牡丹花所处的环境。就牡丹自身而言，“斗轻盈”就已经具有人格意识，“新妆面，不语情”就更强化了这种意识，这都是从牡丹本体出发，自然显现，而双燕、游蜂作为牡丹的身外之物也频频关照、时时拂掠、苦苦经营，而作为牡丹自身却又有念想。诗人似乎无意涉及，也就不必探究其中是不是藏有微言大义。单就艺术描写角度看，写出了牡丹花的艳丽姿态，及其繁华场面，有很强吸引力，显示了作者深厚语言工力非同寻常。而最后“长年是事皆抛弃，今日栏边眼暂明”就很清楚表露了作者见牡丹而心喜，忘却多年尘俗之事的愉悦之情。清汪佑南《泾草堂诗话》就认为晚唐诸家咏牡丹“尽态极妍，总不如昌黎一首”，似乎有些过份，因诸家所咏自有其特点自有其角度，不能一概而论，但就艺术上的“轻清流丽，无意求工”这一点说，却道出了韩愈这首咏牡丹诗的特色。而这一特色，恰恰是韩愈将自己心理感受注于诗中所致。清张鸿《批韩诗》认为这首诗有韩愈“不著色”的体格，确是一语中的。较之那些浓彩重饰只求形似的咏牡丹之作，韩愈这首《戏题牡丹》还是充满神韵的。它不仅显示作者驾驭语言的工力，描绘了牡丹的丰采，而且，在“戏”的背后，似乎也含有严肃的命题。这才是韩愈这首诗被评诗家称道的真正原因。