《湖南纪行》
诸老彫零尽，江湖今有谁。半生行客惯，多难识君迟。
花屋春风酒，梅山雪夜诗。莫为名钓出，世事正如棋。
自锄稀甲细分畦，忆在西山独往时。便把须弥藏芥子，个中境界有谁知。
野径溪桥取次行，山青水秀眼增明。
身居尘外年年健，心到灰时事事轻。
文阵挥戈吾退舍，诗坛歃血子同盟。
直将修月拿云手，拾得人间句见成。
缭枝偃蹇傍岩隈，密叶稄层不露才。
一色浑疑新酿熟，址分端为好诗开。
佳人宜与簪云髻，上客须邀釂玉杯。
只恐王孙归未得，小山招隐故应催。
道山亭上看秋光，万里长安在夕阳。
数点难收周顗泪，一冠莫效孟嘉狂。
浮岚尽作襟期爽，嫩蕊能令肺腑香。
三十年前童稚日，不堪回首一凄凉。
湖南纪行拼音解释
Zhu Lao Diao Ling Jin ，Jiang Hu Jin You Shui 。Ban Sheng Xing Ke Guan ，Duo Nan Shi Jun Chi 。
Hua Wu Chun Feng Jiu ，Mei Shan Xue Ye Shi 。Mo Wei Ming Diao Chu ，Shi Shi Zheng Ru Qi 。
Zi Chu Xi Jia Xi Fen Qi ，Yi Zai Xi Shan Du Wang Shi 。Bian Ba Xu Mi Cang Jie Zi ，Ge Zhong Jing Jie You Shui Zhi 。
Ye Jing Xi Qiao Qu Ci Xing ，Shan Qing Shui Xiu Yan Zeng Ming 。
Shen Ju Chen Wai Nian Nian Jian ，Xin Dao Hui Shi Shi Shi Qing 。
Wen Zhen Hui Ge Wu Tui She ，Shi Tan Sha Xue Zi Tong Meng 。
Zhi Jiang Xiu Yue Na Yun Shou ，Shi De Ren Jian Ju Jian Cheng 。
Liao Zhi Yan Jian Bang Yan Wei ，Mi Ye Xun Ceng Bu Lu Cai 。
Yi Se Hun Yi Xin Nian Shu ，Zhi Fen Duan Wei Hao Shi Kai 。
Jia Ren Yi Yu Zan Yun Ji ，Shang Ke Xu Yao Jiao Yu Bei 。
Zhi Kong Wang Sun Gui Wei De ，Xiao Shan Zhao Yin Gu Ying Cui 。
Dao Shan Ting Shang Kan Qiu Guang ，Wan Li Chang An Zai Xi Yang 。
Shu Dian Nan Shou Zhou Yi Lei ，Yi Guan Mo Xiao Meng Jia Kuang 。
Fu Lan Jin Zuo Jin Qi Shuang ，Nen Rui Neng Ling Fei Fu Xiang 。
San Shi Nian Qian Tong Zhi Ri ，Bu Kan Hui Shou Yi Qi Liang 。
湖南纪行译文及注释
译文
自己寻访春色去的太晚，以至于春尽花谢，不必埋怨花开得太早。
自然界的风雨变迁使得鲜花凋谢，春天已然过去，绿叶繁茂，果实累累，已经快到收获的季节了。
注释
阻风：被风阻滞。君：可指春风，也可指船，或船上友人。尽日：整日。闲：悠闲。飞花：柳絮。忘却：忘掉。
湖南纪行赏析
苏轼通过联想，在上阙运用以形象描写不同风格的音乐，从开始的轻柔旖旎，瞬间变为雄壮高扬，然后归于悠扬致远；在下阙则对比音乐本身，一是同一时间内，繁音细响与清越之声之对比，二是不同时间内，音乐之抑扬起伏的对比，添之以自己的感慨，使整首诗具备与原作不同的艺术韵味。
词先写乐声初发，仿佛一对青年男女在静夜微弱的灯光下，亲昵地私语，谈受说恨，卿卿我我，往复不已。“弹指泪和声”倒点一句，见出弹奏开始，音调轻柔而又哀怨。“忽变”三句，写曲调由低抑到高昂，犹如战士在鼓声下驰骋沙场，无人可挡。结尾的“回首”两句，以景物形容声情，把音乐形象化给人缥渺幽远之感，。"回首暮云远"，让人联想起王维"回看射雕处，千里暮云平"之将士，也与上文中“轩昂勇士”相联系，将独立的音乐片段串起来。白云浮动，柳絮漂浮，若有若无，忽远忽近，难以捉摸，却逗人情思。
接着是百鸟争喧，明媚的春色与啁哳之声相伴，唯独彩凤不鸣。这里写以凤凰不鸣，起到"留白"的特殊效果，也点出了深刻哲理：真正内涵的，从不在言语上夺人眼球。之后琴声在瞬息间高音突起，曲折而上，曲调转向艰涩，好象走进悬崖峭璧之中，脚登手攀，前行一寸，也要花费很大气力。正在步履维艰之际，音声陡然下降，恍如一落千丈，飘然坠入深渊，弦音戛然而止。至此，词人确乎借助于语言，把这位乐师的高妙弹技逼真地再现出来了。最后五句，则是从听者心情的激动，反映出成功的弹奏所产生的感人的艺术效果。“指间风雨”，写弹者技艺之高，能兴风作雨；“肠中冰炭”，写听者感受之深，肠中忽而高寒、忽而酷热；并以“烦子”、“置我”等语，把双方紧密关联起来。音响之撼人，不仅使人坐立不宁，而且简直难以禁受，由于连连泣下，再没有泪水可以倾洒了。“推手从归去”描写的是琴师奏完将琴推开的动作，也在其中暗示这诗人心中归隐的情怀。“无泪与君倾”，表现出诗人此时肠中之郁结，比起原诗中“湿衣泪滂滂”更为不堪较之，更为含蓄，也更为深沉，虽然无落泪，但是更加表现出心情的郁结。
诉诸听觉的音乐美，缺乏空间形象的鲜明性和确定性，是很难捕捉和形容的。但词人巧于取譬，他运用男女谈情说爱、勇士大呼猛进、飘荡的晚云飞絮、百鸟和鸣、攀高步险等等自然和生活现象，极力摹写音声节奏的抑扬起伏和变化，借以传达乐曲的感情色调和内容。这一系列含义丰富的比喻，变抽象为具体，把诉诸听觉的音节组合，转化为诉诸视觉的生动形象，这就不难唤起一种类比的联想，从而产生动人心弦的感染力。末后再从音乐效果，进一步刻画弹技之高，笔墨精微神妙，可说与韩诗同一机杼，同入化境。
苏轼这首词的“隐括”，即把韩愈的诗文《听颖师弹琴》剪裁改曲词，虽保留了韩诗的总体构思和一些精彩的描绘，但又在内容、形式以及两者的结合上，显示了自己的创造性，从而使此词获得了新的艺术生命和独特的审美价值。
湖南纪行创作背景
这首词作于南宋孝宗淳熙元年至淳熙二年（1174-1175）春，是辛弃疾送别友人时所作的词。
刘昚虚
刘昚虚字全乙，亦字挺卿，号易轩。盛唐著名诗人。生于开元二年（公元714年）。20岁中进士，22岁参加吏部宏词科考试，得中，初授左春坊司经局校书郎，为皇太子校勘经史；旋转崇文馆校书郎，为皇亲国戚的子侄们校勘典籍，均为从九品的小吏。
《狱中杂纪二十六首 其二十六》 朱大德
柳弱湖堤曲，篱疏水巷深。酒阑初促席，歌罢欲分襟。
波月欺华烛，汀云润故琴。镜清花并蒂，床冷簟连心。
荷叠平桥暗，萍稀败舫沉。城头五通鼓，窗外万家砧。
异县鱼投浪，当年鸟共林。八行香未灭，千里梦难寻。
未肯睽良愿，空期嗣好音。他时因咏作，犹得比南金。
《台城怀古》 东荫商
北登渤澥岛，回首秦东门。谁尸造物功，凿此天池源。
澒洞吞百谷，周流无四垠。廓然混茫际，望见天地根。
白日自中吐，扶桑如可扪。超遥蓬莱峰，想像金台存。
秦帝昔经此，登临冀飞翻。扬旌百神会，望日群山奔。
徐福竟何成，羡门徒空言。唯见石桥足，千年潮水痕。
《杨岐和尚赞》 章八元
兰膏坠发红玉春，燕钗拖颈抛盘云。城西杨柳向娇晚，
门前沟水波潾潾。麒麟公子朝天客，珮马珰珰度春陌。
掌中无力舞衣轻，翦断鲛绡破春碧。抱月飘烟一尺腰，
麝脐龙髓怜娇饶。秋罗拂衣碎光动，露重花多香不销。
鸂鶒胶胶塘水满，绿萍如粟莲茎短。一夜西风送雨来，
粉痕零落愁红浅。船头折藕丝暗牵，藕根莲子相留连。
郎心似月月易缺，十五十六清光圆。