《水调歌头（次前黄州李使君见赠韵）》
泽国梅蒸早，郊云泄雨多。
阴泉湧阶穴，重雾宿庭柯。
月魄藏仙驭，山头洗佛螺。
朝虹饮江曲，夜电发岩阿。
织{上竹下捷左半}清初暑，香藭辟旧疴。
官闲门自静，不为翟公罗。
漫山白蕊殿春华，多贮清香野老家。
频向风前招蝶使，密通家籍省梅花。
小院雨馀凉，石竹风生砌。罢扇尽从容，半下纱厨睡。起来闲坐北亭中，滴尽真珠泪。为念婿辛勤，去折蟾宫桂。
江北桃花色颇穠，不堪凡陋也春风。
谁知岭下新来样，故作宫妆澹水红。
冠盖山川旧，星灰五载馀。
辞荣唐院使，麾守旧尚书。
弓影临觞悟，舟心独物虚。
尘埃题宇壁，汙潦汎杯渠。
世事多荣悴，天均任惨舒。
交情非苟合，笔力自雄摅。
蒲坂军旄重，河桥驿辙疏。
归耕年渐逼，乡思满柴车。
水调歌头（次前黄州李使君见赠韵）拼音解释
Ze Guo Mei Zheng Zao ，Jiao Yun Xie Yu Duo 。
Yin Quan Yong Jie Xue ，Zhong Wu Su Ting Ke 。
Yue Po Cang Xian Yu ，Shan Tou Xi Fu Luo 。
Chao Hong Yin Jiang Qu ，Ye Dian Fa Yan A 。
Zhi {Shang Zhu Xia Jie Zuo Ban }Qing Chu Shu ，Xiang Qiong Bi Jiu Ke 。
Guan Xian Men Zi Jing ，Bu Wei Di Gong Luo 。
Man Shan Bai Rui Dian Chun Hua ，Duo Zhu Qing Xiang Ye Lao Jia 。
Pin Xiang Feng Qian Zhao Die Shi ，Mi Tong Jia Ji Sheng Mei Hua 。
Xiao Yuan Yu Yu Liang ，Shi Zhu Feng Sheng Qi 。Ba Shan Jin Cong Rong ，Ban Xia Sha Chu Shui 。Qi Lai Xian Zuo Bei Ting Zhong ，Di Jin Zhen Zhu Lei 。Wei Nian Xu Xin Qin ，Qu Zhe Chan Gong Gui 。
Jiang Bei Tao Hua Se Po Nong ，Bu Kan Fan Lou Ye Chun Feng 。
Shui Zhi Ling Xia Xin Lai Yang ，Gu Zuo Gong Zhuang Tan Shui Hong 。
Guan Gai Shan Chuan Jiu ，Xing Hui Wu Zai Yu 。
Ci Rong Tang Yuan Shi ，Hui Shou Jiu Shang Shu 。
Gong Ying Lin Shang Wu ，Zhou Xin Du Wu Xu 。
Chen Ai Ti Yu Bi ，Wu Liao Fa Bei Qu 。
Shi Shi Duo Rong Cui ，Tian Jun Ren Can Shu 。
Jiao Qing Fei Gou He ，Bi Li Zi Xiong Shu 。
Pu Ban Jun Mao Zhong ，He Qiao Yi Zhe Shu 。
Gui Geng Nian Jian Bi ，Xiang Si Man Chai Che 。
水调歌头（次前黄州李使君见赠韵）译文及注释
译文
篱笆外面不知是谁家没有系好船只。春潮上涨小船被吹进了钓鱼湾。
有一位小孩正玩得高兴，突然发现有船进湾来了，以为是村里来了客人，急急忙忙地跑回去，去把柴门打开。
注释
草：夏校本、陆本、许本并作“草”，吟稿本作“柳”。
水调歌头（次前黄州李使君见赠韵）赏析
这首乡情词，描写的农村是一片升平气象，没有矛盾，没有痛苦，有酒有肉，丰衣足食，太理想化了。尽管在当时的情况下，江南广大农村局部的安宁是有的，但也很难设想，绝大多数的劳动人民生活得很幸福、愉快。当然，这不是说辛弃疾有意粉饰太平，而是因为他接触下层人民的机会很少，所以大大限制了他的眼界，对生活的认识不免受到局限。
上阕写闲居带湖的满足及安居乐业的农村生活景象，烘托静谧和谐的氛围。“连云松竹，万事从今足。”云雾缭绕，笼罩着生长茂盛、郁郁葱葱的松、竹，环境优美、生活舒适和谐，所以说“从今万事足”。上句写景，说山园的松竹高大，和天上的白云相连，饱含着赞赏之情，使人想到的是林木葱笼，环境清幽，准确地把握住了隐居的特色。如果舍此而去描绘楼台亭阁的宏丽，那就不足以显示是隐居了，而会变为庸俗的富家翁的自夸。下句抒情，表现与世无争的知足思想。这一思想，无疑是来自老子的。《老子》一书中，即从正面教诲人说“知足者富”，“知足不辱”，又从反面告诫人说“祸莫大于不知足”。作者这一思想，虽然是消极的，但是比那些勾心斗角、贪得无厌之徒的肮脏意识却高尚得多。这两句领起全篇，确定了全篇的基调。一“足”字，表达了词人对居住环境、生活的满足。
“拄杖东家分社肉，白酒床头初熟”，是对“万事足”的补充说明，字里行间透露出生活的甜美温馨。从一个侧面来写生活上的“足”。上句说同邻里的关系融洽，共同分享欢乐。“拄杖”，表明年老。估计词人这时，已是年过半百。“分社肉”，是当时仍存的古风，每当春社日和秋社日，四邻相聚，屠宰牲口以祭社神，然后分享祭社神的肉。据下文，这里所说的应是秋社分肉。下句说山园富有。李白《南陵叙别》有句云：“白酒初熟山中归，黄鸡啄麦秋正肥。”如此说富有，意近夸而不俗。因为饮酒是高人雅士的嗜好，所以新分到了社肉，又恰逢白酒刚刚酿成，岂不正好惬意地一醉方休吗？读了这两句，不禁使人想起王驾的《社日》：“鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。”
下阕摄取一个情趣盎然的生活镜头直接入词，更使此词具有浓郁的生活气息。“西风梨枣山园，儿童偷把长竿。莫遣旁人惊去，老夫静处闲看。”这既有很强的情节性，又具强烈的行动性、连续性。可以设想，如果画家把这场面稍事勾勒、着色，就是一幅生气勃勃的农村风俗画；如果作家用散文把这场面和人物的活动记下来，又可成功为一篇可读性很强的优美的小品。只是平常的几句话却具绘画的立体美，又具散文的情节美，稼轩运用语言文字功力娴熟，由此也可见一斑。下阕“书所见”，表现闲适的心情。“西风犁枣山园，儿童偷把长竿。”藉“西风”点明时间是在秋天。“犁枣山园”，展现出庄园内的犁树和枣树上果实累累的景象，透露出词人对丰收的喜悦之情。“儿童偷把长竿”，是词人所见的一个场面，甚似特写镜头：一群儿童，正手握长长的竹竿在偷着扑打犁、枣。“偷”字极有趣味，使人仿佛看到了这群馋嘴的儿童，一边扑打着犁、枣，一边东张西望地提防随时准备拔腿逃跑。一个“偷”字，写出了贪嘴孩子的天真童趣和心虚胆怯、唯恐被人发现的神情。
“莫遣旁人惊去，老夫静处闲看。”反映词人对偷梨、枣的儿童们的保护、欣赏的态度。这两句很容易使人联想到杜甫《又呈吴郎》的“堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。不为困穷宁有此，只缘恐惧转须亲”，都是对扑打者采取保护的、关心的态度，不让他人干扰。然而两者却又有不同：杜甫是推已及人，出于对这“无食无儿一妇人”的同情。作者是在“万事人今足”的心态下，觉得这群顽皮的儿童有趣，要留着“老夫静处闲看”；杜甫表现出的是一颗善良的“仁”心，语言深沉，作者表现出的是一片万事足后的“闲”情，笔调轻快。一“闲”字，是指在“万事从今足”的心态下，作者觉得“偷梨枣”的儿童顽皮、有趣，展现出作者的悠闲；轻快笔调之中，透露出对当前生活的喜悦之情。一个“看”字，既有观看之意，又有看护之意，表现了诗人对“偷”梨和枣的儿童欣赏、爱护之情。
陆游乡居时曾说“身闲诗简淡”。作者的这首词，也是因“身闲”而“简淡”的。它通篇无奇字，无丽句，不用典故，不雕琢，如同家常语一样，而将主人公形象的神情活灵活现地表现出来，实在耐人寻味，这也正是它“简淡”的妙处。
水调歌头（次前黄州李使君见赠韵）创作背景
清康熙十八年（1679年），姜宸英先后经历科考不中和丧母的悲痛，情绪低落，在心灰意冷中急归奔丧。纳兰性德在好友临行时作此篇聊表慰藉。
李洪
[约公元一一六九年前后在世]字不详，本扬州人，后寓居海盐，李正民之子。生卒年均不详，约宋孝宗乾道中前后在世。工诗。历知温州、藤州。其馀事迹均不详。洪著有文集二十卷，今仅存芸庵类稿六卷，《四库总目》不及十之三四。其诗时露警秀，七律尤工。
《出合肥北门二首》 王苍璧
云林之子有仙骨，平生好洁如好色。
纷纷浊士等虫沙，呜呼瓒也何由得。
忆昔常登清掞堂，鹊尾炉爇龙涎香。
绍京妙墨僧繇画，示我不啻千明榼。
人间万事如飞电，洗玉池空人不见。
季子城东土一抔，何人为著黔娄传。
绣衣使者骑青骢，曾听《竹枝》湘水东。
归来见此若梦寐，巴陵洞庭生眼中。
江湖豪翰今零落，君得此图良勿薄。
愧我题诗忆故人，黄鹤何年下廖廓。
《寄天台万年淮海禅席》 王贞春
六鳌戴神屿，随波到八闽。壶公留胜概，绝壁削嶙峋。
宫阙金银映，依稀琼岛春。灵光招羽客，閒秀复生申。
凫舄翩初举，流辉向海滨。身虽尘务集，意与青霞亲。
八桂贲禺盛，五羊瑞石湮。公来重访古，兴至洽群宾。
节届初冬月，丹胎已满辰。卿云低绚席，香气绕经旬。
汉苑金茎直，瀼瀼露正匀。会当承宠泽，清班缀紫宸。