《和茅亦山秋夜感怀》
国香旖旎霣林扉,依约华风变雅迟。写出一茎三四萼,紫毫零瀣冷涵滋。
我居南楚君南越,遣骑持书致石泓。
未识松煤先一笑,向人鸲鹆眼能明。
千重翠巘分三岸,十里寒潭合两溪。更得横流吞险濑,岂嫌春水浊如泥。
清苕早试秋,便作练光浮。雨褪荷花瘦,风生蓼叶愁。
一声离岸橹,几个入城舟。惆怅田鸟响,关心卒岁忧。
夫子厌承明,还求领郡行。
两章干负扆,数刻对延英。
岂独彩衣乐,兼为昼锦荣。
圣朝循吏传,首得见君名。
冷暖平生既自知,是中无病欲谁医。但思寒热从何得,未用长吟谴鬼诗。
㸌㸌城头五丈旗,万人辇土事增陴。念当拔白俱登守,恨乏骁雄济一时。
不令老眼看鞓红,岂是青春不负公。
尚有扬州风物在,亦防此段并成空。
和茅亦山秋夜感怀拼音解释
Guo Xiang Yi Ni Yun Lin Fei ,Yi Yue Hua Feng Bian Ya Chi 。Xie Chu Yi Jing San Si E ,Zi Hao Ling Xie Leng Han Zi 。
Wo Ju Na Chu Jun Na Yue ,Qian Qi Chi Shu Zhi Shi Hong 。
Wei Shi Song Mei Xian Yi Xiao ,Xiang Ren Qu Yu Yan Neng Ming 。
Qian Zhong Cui Yan Fen San An ,Shi Li Han Tan He Liang Xi 。Geng De Heng Liu Tun Xian Lai ,Qi Xian Chun Shui Zhuo Ru Ni 。
Qing Shao Zao Shi Qiu ,Bian Zuo Lian Guang Fu 。Yu Tui He Hua Shou ,Feng Sheng Liao Ye Chou 。
Yi Sheng Li An Lu ,Ji Ge Ru Cheng Zhou 。Chou Chang Tian Niao Xiang ,Guan Xin Zu Sui You 。
Fu Zi Yan Cheng Ming ,Hai Qiu Ling Jun Xing 。
Liang Zhang Gan Fu Yi ,Shu Ke Dui Yan Ying 。
Qi Du Cai Yi Le ,Jian Wei Zhou Jin Rong 。
Sheng Chao Xun Li Chuan ,Shou De Jian Jun Ming 。
Leng Nuan Ping Sheng Ji Zi Zhi ,Shi Zhong Wu Bing Yu Shui Yi 。Dan Si Han Re Cong He De ,Wei Yong Chang Yin Qian Gui Shi 。
㸌㸌Cheng Tou Wu Zhang Qi ,Wan Ren Nian Tu Shi Zeng Pi 。Nian Dang Ba Bai Ju Deng Shou ,Hen Fa Xiao Xiong Ji Yi Shi 。
Bu Ling Lao Yan Kan Ting Hong ,Qi Shi Qing Chun Bu Fu Gong 。
Shang You Yang Zhou Feng Wu Zai ,Yi Fang Ci Duan Bing Cheng Kong 。
和茅亦山秋夜感怀译文及注释
译文
黄昏时分,猿声凄切,江边送客早已四散。江水滚滚,一片苍茫,独自更觉伤心悲凉。
同被贬逐漂泊,只是君行更远。青山万里,我真是挂念你的一叶扁舟。
注释
千尺:云居山真如寺海拔在八百米以上,此为概数。盘桓:此处意为盘旋,指山路曲折盘旋。萧索:指景物凄凉,令人生寂寞、抑郁之感。
赵州关:为云居山上入真如寺之隘口。佛印桥:云居山真如禅寺前一座古石桥。横跨于碧溪之上,正对真如寺山门。相传为宋僧佛印了元禅师所建。
碑题:指历代文人名士记叙或描写云居山的诗文刻碑。翰墨:诗文书画之类的笔墨。此处指苏东坡、黄山谷等人题的诗。
金仙地:指佛寺。因祗园精舍地布金而得名。返:反而。豪门:权势盛大的家族。
和茅亦山秋夜感怀赏析
这是描绘春夜雨景,表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里,“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨,已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去,就把雨拟人化,说它“知时节”,懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神,简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节,正需要下雨,雨就下起来了。它的确很“好”。
颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
雨这样“好”,就希望它下多下够,下个通宵。倘若只下一会儿,就云散天晴,那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点,写了颈联。在不太阴沉的夜间,小路比田野容易看得见,江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望,“野径云俱黑,江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外,连江面也看不见,小路也辨不清,天空里全是黑沉沉的云,地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象,“黑”与“明”相互映衬,不仅点明了云厚雨足,而且给人以强烈的美感。
尾联是想象中的情景,紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜,万物就都得到润泽,发荣滋长起来了。万物之一的花,最能代表春色的花,也就带雨开放,红艳欲滴。诗人说:等到明天清早去看看吧,整个锦官城(成都)杂花生树,一片“红湿”,一朵朵红艳艳、沉甸甸,汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用,充分说明诗人体物细腻。
浦起龙说:“写雨切夜易,切春难。”这首“春夜喜雨”诗,不仅切夜、切春,而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格,表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
诗人盼望这样的“好雨”,喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面,但“‘喜’意都从罅缝里迸透”(浦起龙《读杜心解》)。诗人正在盼望春雨“润物”的时候,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写,是诗人听出来的。诗人倾耳细听,听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为“润物”,不求人知,自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”,听不真切,生怕它停止了,所以出门去看。第三联所写,是诗人看见的。看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情,表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》:“桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比,杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
和茅亦山秋夜感怀创作背景
虞集长柯九思四十岁,也就是忘年交。他曾经草诏说元顺帝非文宗子,文宗逝世,大臣将立顺帝,虞集心中自感不安,有些大臣不希望他留在京中,便托病回到临川。这首词当是这一时期所作。
王彦泓
镇江府金坛人,字次回。以岁贡为松江府华亭县训导,卒于官。博学好古,喜作艳体小诗,格调似韩偓。词不多作,而善改昔人词,有加毫颊上之致。有《疑雨集》。
《赠建宁妓唐玉》 杨逢时
一帘疏雨溟濛,暗尘轻傍幽阶敛。横塘侧径,凌波小袜,应怜薄染。
燕觜芹香,马蹄花碎,记黏春感。甚因缘却在,墙阴阑角,被斑驳,苔痕点。
不弃托根萧艾,好滋培,蕙畦兰畹。雪迷鸿爪,禅心沾絮,嫩晴初闪。
芳草连天,夕阳满地,倚楼凄黯。似而今滑滑,真行不得,乱山云掩。
《射鸠行》 施昌言
浮空雾冷,迎路堠残,山川换了愁色。尚有数竿修竹,调饥凤能食。
繁华地,身是客。几梦里、慰人岑寂。翠樽共、一片笙歌,舞榭茵籍。
何事幻钧天,大块文章,光自射奎壁。半世步苔垂绂。
狂吟杜陵宅。归来晚,经故陌。绕树后、夜乌无迹。展青眼、野外遥烽,前度曾识。