《携琴小图》

携琴小图拼音解释

Bing San Yu Ke Wei Nong Nuan ，Mei Han Jin Fen Qiao Guan Xin 。

Dao Ren Bu Guan Nian Guang Shi ，Tan Zuo Shi Zhang Deng Dai Ren 。

Yang Qi Chong Qi Yi Quan Sheng ，Qi Xi Xu Tang Zhi Shu Ying 。

Na Pu Dao Gao Fang Hao Mei ，Tai Wei Feng Nuan Mu Lan Qing 。

Bai Zhang Wei Ai Qing Lin Mi ，San Ti Ying Shu Lao Zi Cheng 。

Wei You Zi Chen Chao Jin Ri ，Yu Yu Ji Chu Bai Yun Qing 。

Zhi Jiang Xiao Jiu Yu Wen Chun ，Di Jin Qian Hua Bai Cao Chun 。

Yu Fu Qing Shi Xie Shen Yuan ，Que Yi Qian Xiao Bai Tou Ren 。

Jing Lu Fei Ming Bi Hua Rao ，You Ren Xiao Yu Guo Zhu Qiao 。

Mai Jia Yuan Li Hua Ying Xie ，Lu Bian Qiang Tou Ye Xing Shao 。

Chang Tiao Fei Dong Bu Yi Lan ，Dan Fen Nong Zhu Qiao Zuo Tuan 。

Wu Yu Bu Ci Zhong Ri Li ，You Qing Zeng Shi Ge Nian Kan 。

Chun Luo Shi Wu Yi Xin Huan ，Gu Jin Cang Shi Mo Wei Qian 。

Wo Wei Chou Duo Bei Jie Wu ，Yu Chou Jia Ju Lei Zhan Han 。

Ji Ri Dong Feng Du Yan Men ，Hu Fu Jia Yong Gan Fang Chen 。

Ying Yuan Gao Wei Xu You Guo ，Wei Bi Duo Qing Bian Fu Chun 。

Guo Yan Zhi Kan Hua Yan Ji ，Jing Xin Chu Jian Cao Ya Xin 。

Kuang Yin Lan Zui Wu Ju Shi ，Shi Xin Guang Yin Shu San Ren 。

携琴小图译文及注释

译文

傍晚夕阳斜照，微风吹过湖面，蝉鸣不歇。夜晚降临，颗颗清露点缀在红莲之上，煞是可爱。停留片刻后骑马赶赴即将开始的酒宴。

离别之酒请不要推辞，让我们开怀畅饮。入朝为官就像靠近玉炉中的熏香让人心中欢畅，只是至此一别不知何时才能再欢聚一堂。

注释

不怨东风：言春日百花为东风吹落，石榴入夏而开，故不怨。比似：好象，犹如。茜裙：用茜草根染成的红裙。

携琴小图赏析

　　王安石晚年寓居金陵钟山，“诵诗说佛”（苏轼语），追求心境的宁静。与此相适应，他的创作中出现了大量雅丽工致的绝句，在这种凝炼轻巧的形式中，他表达了自己萧散恬淡的心绪，这首小诗就是这样的例子。

　　诗写泛舟江上所见的景物。写了秋阴，写了云、雨，写了青山和远处影影绰绰的风帆，都是很开阔、很宏大的物象，然而整首诗造成的艺术境界却不是雄健豪迈，而是空明幽淡，其关键便在一个远字。诗人摄取了各种远景来构成他的画面，“江北秋阴一半开”一句，雨过天晴，阴云半开，一抹蓝天已带上了晚霞的辉光，给人一种悠远的感受。“晚云含雨却低徊”一句，将黄昏时的云霞写活了。“低徊”本来指人的徘徊沉思，这里却用来表现含雨的暮云低垂而缓慢地移动，情趣横主，静中有动。诗人在这两句中勾勒了一幅秋江暮云图。它颇有米家山水的朦胧含蓄之美，画面并不是明快清晰的，而好象是有意追求一种半明半暗，神光离合的境界：阴沉的秋空不是全部开朗而是“半开”，可见光线并不太亮；向晚的云霞也不璀灿明艳，而带着雨意，它不是暴风雨之前翻滚的黑云，却是低徊容与，悠然静穆。所以幽远淡雅便成了这幅画面的基调。

　　三、四两句从云转到江边的青山，山是纠结盘曲的，像是要挡住诗人前行的去路，然而远处忽隐忽现的点点帆影，正告诉诗人前途遥远，道路无穷。这两句写江行的待殊感受，不仅有景，而且景中有人，景中有意，蕴深邃的哲理于寻常景物之中，启人遐思，耐人寻味。后来陆游的“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”，正是由此生发出来的名句。这里青山的回环曲折，帆影的时隐时现，也都构成了淡远的画面，与上面两句浑然一体，融汇无间。此诗的深层意义不是屈从阴暗，而是反抗阴暗。反抗阴暗，便能开通千帆竞渡的视境，这就是诗人借山光水色的变化所体验到的某种人生哲学、或政治哲学。因此，此诗是以富有辨证法的思理取胜。

　　苏轼评王维的诗画，有“诗中有画，画中有诗”的讲法，把诗境与画意结合在一起谈。诗与画的紧密结合，在唐朝的山水诗、画中得到完美的结合。王维、孟浩然等人的山水田园诗，都带有画的气质与风韵。唐人的山水诗画重点突出自然的美。宋人的山水画强调质，通过时序节令和布局，表现真实的生活，山水诗也提倡清新蕴藉，要求把真情实感通过客观描写表达出来。王安石的山水诗，就很好地把握了这一点。这首写江行的诗，在灰暗的底色上布置了一幕开阔的画图，辅以幽深的笔调，与米芾山水画笔法相吻合，表现一种含蓄朦胧的美。同时，诗人又经过对景物的描写，表示出对路途遥远、风云变幻的惆怅，把主观思想加入了山水诗中，丰富了诗的主题。

携琴小图创作背景

唐宣宗大中二年（848），作者离开桂州北归，在湖南观察使李回幕中短期逗留，秋初继续出发，途经梦泽。梦泽此地在春秋时期是楚国属地，当时楚宫是一片轻歌曼舞的盛况，而现今看到的却是荒原上茅草在悲风中颤动，满目肃杀凄凉景象。对比之下，作者不由感概万分，遂写下此诗。

李益

李益(约750—约830)， 唐代诗人，字君虞，祖籍凉州姑臧（今甘肃武威市凉州区），后迁河南郑州。大历四年(769)进士，初任郑县尉，久不得升迁，建中四年(783)登书判拔萃科。因仕途失意，后弃官在燕赵一带漫游。以边塞诗作名世，擅长绝句，尤其工于七绝。