《善卷古坛》
袅袅数尺藤,往岁手亲插。
西庵敞短檐,藉尔两相夹。
岁久终蔓延,枝叶已交接。
有花散红缨,有子垂皂荚。
赤日隔繁阴,偃息可移榻。
但忧风雨甚,高架一朝压。
霜雪却不妨,忍冬共经腊。
飞塔标龙藏,长桥挂虎溪。五王开壮丽,二梵树菩提。
净土黄金布,香台碧汉齐。经过初地变,徙倚上方迷。
杖底笼清磬,崖间散御题。屡疑穷绀宇,复道出丹梯。
天乐蓬莱近,祗林日月低。水流僧舍下,云起佛堂西。
深愧雕虫技,难同怖鸽栖。慈灯悬广劫,处处得摩尼。
薄卷红绡,断霞西角斜阳远。昼长无伴。闲去题花扇。
独倚阑干,看尽归鸦遍。轻云乱。凉风吹散。新月中天见。
晨光蔼蔼散祥烟,宝历初开第四年。井里萧条占岁俭,人情薄劣与时迁。
雪残梅圃难藏瘦,日转冰池欲破坚。老大未忘惟笔砚,小窗和醉写新篇。
善卷古坛拼音解释
Niao Niao Shu Chi Teng ,Wang Sui Shou Qin Cha 。
Xi An Chang Duan Yan ,Ji E Liang Xiang Jia 。
Sui Jiu Zhong Man Yan ,Zhi Ye Yi Jiao Jie 。
You Hua San Hong Ying ,You Zi Chui Zao Jia 。
Chi Ri Ge Fan Yin ,Yan Xi Ke Yi Ta 。
Dan You Feng Yu Shen ,Gao Jia Yi Chao Ya 。
Shuang Xue Que Bu Fang ,Ren Dong Gong Jing La 。
Fei Ta Biao Long Cang ,Chang Qiao Gua Hu Xi 。Wu Wang Kai Zhuang Li ,E Fan Shu Pu Ti 。
Jing Tu Huang Jin Bu ,Xiang Tai Bi Han Qi 。Jing Guo Chu Di Bian ,Xi Yi Shang Fang Mi 。
Zhang Di Long Qing Qing ,Ya Jian San Yu Ti 。Lu Yi Qiong Gan Yu ,Fu Dao Chu Dan Ti 。
Tian Le Peng Lai Jin ,Zhi Lin Ri Yue Di 。Shui Liu Seng She Xia ,Yun Qi Fu Tang Xi 。
Shen Kui Diao Chong Ji ,Nan Tong Bu Ge Qi 。Ci Deng Xuan Guang Jie ,Chu Chu De Mo Ni 。
Bao Juan Hong Xiao ,Duan Xia Xi Jiao Xie Yang Yuan 。Zhou Chang Wu Ban 。Xian Qu Ti Hua Shan 。
Du Yi Lan Gan ,Kan Jin Gui Ya Bian 。Qing Yun Luan 。Liang Feng Chui San 。Xin Yue Zhong Tian Jian 。
Chen Guang Ai Ai San Xiang Yan ,Bao Li Chu Kai Di Si Nian 。Jing Li Xiao Tiao Zhan Sui Jian ,Ren Qing Bao Lie Yu Shi Qian 。
Xue Can Mei Pu Nan Cang Shou ,Ri Zhuan Bing Chi Yu Po Jian 。Lao Da Wei Wang Wei Bi Yan ,Xiao Chuang He Zui Xie Xin Pian 。
善卷古坛译文及注释
译文
今儿晚是怎样的一个夜晚?只能在异地他乡诉说故乡。
眼看别人的儿女一天天长大,自己的客游生活却岁岁增长。
战乱连年不断、无休无歇,关山阻隔,故乡归路渺茫。
饮一杯除夕避邪的柏叶酒,压不住思亲眼泪万千行。
注释
无端:无来由。
垂成:即将收成。
潜夫:即隐者。
租船:交租米的船。候开仓:等候官府开仓收租。不惜:不得已,忍痛。钟:量器和容量单位。古代以六斛四斗为一钟。输:缴纳,献纳。斛:量器和容量单位。古代以十斗为一斛,南宋末年改为五斗。
善卷古坛赏析
其二
第一、二句人指出,即使是李白、杜甫这样伟大的诗人,他们的诗篇也有历史局限性。
第三、四句诗人呼唤创新意识,希望诗歌写作要有时代精神和个性特点,大胆创新,反对演习守旧。
世人常常用这句诗来赞美人才辈出,或表示一代新人替换旧人,或新一代的崛起,就如滚滚长江,无法阻拦。
此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展,诗人在创作的时候也应求新求变,并非只有古人的作品才是最好的,每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白,但寓意深刻。“江山代有才人出,各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
赵翼论诗提倡创新,反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾,以历史发展的眼光来看,各个时代都有其标领风骚的人物,不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。
其三
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解,不可鹦鹉学舌,人云亦云。
作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,这时 需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的,需要自己有深厚的学养和阅历,成为“高人”。
后二句作一形象的比喻,用矮人看戏作比,矮人看戏时被前边的人挡住目光,哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时,只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法,如果自己学力浅薄,不能“独具只眼”,那就只能“随人说短长”了,这种鹦鹉学舌,拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统,见解卓异,说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出,但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣,在唐代即受到推崇,如韩愈在仕由逝世时才3岁,后来他熟读李杜诗篇,作有《调张籍》一诗,其中有“李杜文章在,光芒万丈长”“伊我生其后,举颈遥相望”等语,可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代,对李杜的崇拜更是前所未有,并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振,一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论,这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
诗人开篇即总论概述了这一普遍现象,以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋,流传万古,其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔,尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端:熟极而流,不仅令人觉得从内容到形式都没有新意,而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意,其见解之深刻,笔触之辛辣,思虑之周到,足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜,而是为下文略作铺垫而已,以下即转入主题的抒发。
善卷古坛创作背景
北宋时期,词人欧阳修为了歌咏春草同时又兼涉离愁,故写下了这首词。
曹植
曹植(192-232),字子建,沛国谯(今安徽省亳州市)人。三国曹魏著名文学家,建安文学代表人物。魏武帝曹操之子,魏文帝曹丕之弟,生前曾为陈王,去世后谥号“思”,因此又称陈思王。后人因他文学上的造诣而将他与曹操、曹丕合称为“三曹”,南朝宋文学家谢灵运更有“天下才有一石,曹子建独占八斗”的评价。王士祯尝论汉魏以来二千年间诗家堪称“仙才”者,曹植、李白、苏轼三人耳。
《【正宫】醉太平 湖上洗荷花》 刘应时
尽潇潇。画檐鸣玉,无眠又过今宵。早鹤禁催残银箭,魫窗深掩红罗,夜香罢烧。
曲屏风底无聊。敲落琴边松子,滴穿纸样芭蕉。甚未到、秋来杜陵先瘦,楚衣香润,越瓯汤嫩,那堪鬓已丝时览镜,酒初醒处闻箫。
怕明朝。销魂柳边一桥。
《再和二首 其二》 吴亶
是谁工弄杼,轧轧咿咿,一春不解停息。唤梦初回,惊眠乍起。
错认西风促织。叶密烟迎,枝繁雨送,欲抛无力。乍分明、一点娇黄,深树窥人不隔。
花柳匆匆堪惜。怕流光如许,被它轻掷。凭寄语金衣,莫遣传梭太急。
回文机上,锦书初就,可有这般凄切。听到它、金缕歌残,又听寒声刀尺。
《减字木兰花(惜春词)》 陆禹臣
记年时、空庭桂树。无声暗湿凉露。霏霏金粟黄千粒,吹满一庭香雾。
抛绣谱。只此是、秋风秋雨凭栏处。年华细数。看此树婆娑,斜阳重倚,旧梦总无据。
禅心悟。试问天香几度。阅人青鬓成故。一枝倦付人间赏,似拟小山隐去。
花且住。还只怕、秋江人去秋无主。一尊酹汝。聊共对银蟾,浓添金粉,莫便叹迟暮。