《筠深轩》
善琴不得听，嘉玉不得名。知音既已死，良匠亦未生。
退居一河湄，山中物景清。鱼沉池水碧，鹤去松枝轻。
长材靡入用，大厦失巨楹。颜子不得禄，谁谓天道平。
玄发新簪碧藕花，欲添肌雪饵红砂。
世间风景那堪恋，长笑刘郎漫忆家。
明镜湖中休采莲，却师阿母学神仙。
朱丝误落青囊里，犹是箜篌第几弦。
世事浇浮后，艰难向此生。人心不自足，公道为谁平。
德丧淳风尽，年荒蔓草盈。堪悲山下路，非只客中行。
南客何时去，相逢问故人。望乡空泪落，嗜酒转家贫。
疏懒辞微禄，东西任老身。上楼多看月，临水共伤春。
五柳终期隐，双鸥自可亲。应怜折腰吏，冉冉在风尘。
炎图丧宝，黄历开璿.祖武类帝，宗文配天。
玉銮垂日，翠华陵烟。东云干吕，南风入弦。
山称万岁，河庆千年。金绳永结，璧丽长悬。
筠深轩拼音解释
Shan Qin Bu De Ting ，Jia Yu Bu De Ming 。Zhi Yin Ji Yi Si ，Liang Jiang Yi Wei Sheng 。
Tui Ju Yi He Mei ，Shan Zhong Wu Jing Qing 。Yu Chen Chi Shui Bi ，He Qu Song Zhi Qing 。
Chang Cai Mi Ru Yong ，Da Xia Shi Ju Ying 。Yan Zi Bu De Lu ，Shui Wei Tian Dao Ping 。
Xuan Fa Xin Zan Bi O Hua ，Yu Tian Ji Xue E Hong Sha 。
Shi Jian Feng Jing Na Kan Lian ，Chang Xiao Liu Lang Man Yi Jia 。
Ming Jing Hu Zhong Xiu Cai Lian ，Que Shi A Mu Xue Shen Xian 。
Zhu Si Wu Luo Qing Nang Li ，You Shi Kong Hou Di Ji Xian 。
Shi Shi Jiao Fu Hou ，Jian Nan Xiang Ci Sheng 。Ren Xin Bu Zi Zu ，Gong Dao Wei Shui Ping 。
De Sang Chun Feng Jin ，Nian Huang Man Cao Ying 。Kan Bei Shan Xia Lu ，Fei Zhi Ke Zhong Xing 。
Na Ke He Shi Qu ，Xiang Feng Wen Gu Ren 。Wang Xiang Kong Lei Luo ，Shi Jiu Zhuan Jia Pin 。
Shu Lan Ci Wei Lu ，Dong Xi Ren Lao Shen 。Shang Lou Duo Kan Yue ，Lin Shui Gong Shang Chun 。
Wu Liu Zhong Qi Yin ，Shuang O Zi Ke Qin 。Ying Lian Zhe Yao Li ，Ran Ran Zai Feng Chen 。
Yan Tu Sang Bao ，Huang Li Kai Xuan .Zu Wu Lei Di ，Zong Wen Pei Tian 。
Yu Luan Chui Ri ，Cui Hua Ling Yan 。Dong Yun Gan Lu ，Na Feng Ru Xian 。
Shan Chen Wan Sui ，He Qing Qian Nian 。Jin Sheng Yong Jie ，Bi Li Chang Xuan 。
筠深轩译文及注释
译文
东方太阳红彤彤啊，那个美丽大姑娘——就在我家内房中啊。就在我家内房中啊，悄悄伴我情意浓啊。
东方月亮白晃晃啊，那个美丽大姑娘——就在我家内门旁啊。就在我家内门旁啊，悄悄随我情意长啊。
注释
采桑子：词牌名，又名《丑奴儿》《罗敷媚》《罗敷艳歌》等。格律为双调四十四字，上下片各四句三平韵。冷香：指清香之花气。红桥：桥名，在汀苏扬州，明崇帧时建。为扬州游览胜地之一。
箜篌：古代一种拨弦乐器名。又分竖箜篌与卧箜篌两种。肠断：形容极度悲痛。暗损韶华：谓美好的青春年华暗暗地消耗了。韶华：美好的光阴，比喻青年时期。碧纱：绿纱灯罩。
筠深轩赏析
全诗基本上可分为两大段。
第一段从“连昌宫中满宫竹”至“夜夜狐狸上门屋”，写宫边老人诉说连昌宫今昔变迁。
前四句是一段引子，先从连昌宫眼前乱竹丛生，落花满地，一派幽深衰败的景象下笔，引出宫边老人。老人对作者的泣诉可分两层意思。
第一层从“小年进食曾因入”至“杨氏诸姨车斗风”，写连昌宫昔日的繁华盛况。
寒食节，百姓禁烟，宫里却灯火辉煌。唐玄宗和杨贵妃在望仙楼上通宵行乐。琵琶专家贺怀智作压场演奏，宦官高力士奉旨寻找著名歌女念奴进宫唱歌。邠王李承宁（二十五郎）吹管笛，笙歌响彻九霄。李谟傍靠宫墙按着笛子，偷学宫里新制的乐曲。诗人在描绘了一幅宫中行乐图后，又写玄宗回驾时万人夹道歌舞的盛况。
第二层从“明年十月东都破”至“夜夜狐狸上门屋”，写安禄山叛军攻破东都洛阳，连昌宫从此荒废。安史乱平后，连昌宫也长期关闭，玄宗以后的五位皇帝都不曾来过。直到公元817年（元和十二年），使者奉皇帝命来连昌宫砍竹子，在宫门开时老人跟着进去看了一会，只见荆榛灌木丛生，狐狸野兔恣纵奔驰，舞榭楼阁倾倒歪斜，一片衰败荒凉。安史乱后，玄宗依然下榻连昌宫，晚景凄凉。宫殿成为蛇燕巢穴，香案腐朽，长出菌蕈来。当年杨贵妃住的端正楼，如今物是人非，再不见倩影了。
第二大段从“我闻此语心骨悲”至“努力庙谟休用兵”。通过作者与老人的一问一答，探讨“太平谁致乱者谁”及朝政治乱的因由。
诗中称赞姚崇、宋璟作宰相秉公选贤任能，地方长官清平廉洁，因而出现了开元盛世。姚、宋死后，朝廷渐渐由杨贵妃操纵。安禄山在宫里被贵妃养作义子，虢国夫人门庭若市。奸相杨国忠和李林甫专权误国，终于给国家带来了动乱和灾难。接着诗笔转而称赞当时宪宗皇帝大力削平藩镇叛乱，和平有望。结句，作者意味深长地点明主旨：祝愿朝廷努力策划好国家大计，安定社稷，结束内战，不再用兵。
这首诗针砭唐代时政，反对藩镇割据，批判奸相弄权误国；提出所谓“圣君贤卿”的政治理想。它含蓄地揭露了玄宗及皇亲骄奢淫佚的生活和外戚的飞扬跋扈，具有一定的历史上的认识意义。前代诗评家多推崇这首诗“有监戒规讽之意”，“有风骨”，把它和白居易《长恨歌》并称，同为脍炙人口的长篇叙事诗。
这首《连昌宫词》在艺术构思和创作方法上，受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史，又不囿于具体的历史事实，虚构一些情节并加以艺术的夸张，把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘，写得异常鲜明生动，从而使主题具有典型意义。例如，有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活，元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”，而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证，唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写，不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼，实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上，并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌，二十五郎吹笛，百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风等，都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力，把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙，并且还虚构一些情节，用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象，突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出，作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景，并不是不知道的，他如此处理，实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来，整首《连昌宫词》在某些细节上虽不符合具体的历史事实，但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面，具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件，则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
这首诗的情节，写得真真假假，假中有真，真假相衬，互相对照。正如陈寅恪所指出的那样：“连昌宫词实深受白乐天、陈鸿长恨歌及传之影响，合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成。”（《元白诗笺证稿》第三章）在我国叙事诗的发展史上，《连昌宫词》有独自的风格特色。
筠深轩创作背景
这首诗可能作于唐宣宗大中二年（848），其年五月诗人由桂林返长安，曾在潭州逗留。诗人居于潭州官舍，当傍晚来临，暮色渐浓，不禁心有感触，独自登楼。望当前之景，遥想古今，顿生无尽感慨，写下这首诗。
潘诚
潘诚，绰号破头潘，出生于公元1304元，元末后宋北方红巾军将领。1362年，因兵败被元军俘获。
《寄吴宜之》 缪九畴
画鳞难画龙，画树难画松。龙乃神物善变化，几人曾见破壁来虚空？
松之视龙势不异，离奇蟠曲难形容。谁摹此图真妙手，双松矫矫如双龙。
爪破白日拿云雨，咫尺庭阴青万重。祖枝孙干相追逐，生怕茅屋摇秋风。
朅来移挂傍几榻，猛然惊醒午梦浓。绕阶而走心胆落，满庭云气生窗栊。
日暮萧斋兀愁坐，夜梦已到扶桑东。
《送琴僧印秋海归东林》 庞鸣
一气混沦生复生，有形有心即有情。
共见利欲饮食事，各有爪牙头角争。
争时怒发霹雳火，险处直在嵌岩坑。
人伪相加有余怨，天真丧尽无纯诚。
徒自取先用极力，谁知所得皆空名。
少微处士松柏寒，蓬莱真人冰玉清。
山是心兮海为腹，阳为神兮阴为精。
渴饮灵泉水，饥食玉树枝。
白虎化坎青龙离，锁禁奼女关婴儿。
楼台十二红玻璃，木公金母相东西。
纯铅真汞星光辉，乌升兔降无年期。
停颜却老只如此，哀哉世人迷不迷。