《夜泊长桥同斗一君熙作》

夜泊长桥同斗一君熙作拼音解释

Dong Feng Chui Bi Cao ，Nian Hua Huan 、Xing Ke Lao Cang Zhou 。Jian Mei Tu Jiu Ying ，Liu Yao Xin Lu ，Nao Ren Chun Se ，Hai Shang Zhi Tou ，Cun Xin Luan ，Bei Sui Yun An An ，Dong Zhu Shui You You 。Xie Ri Ban Shan ，Ming Yan Liang An ，Shu Sheng Heng Di ，Yi Ye Bian Zhou 。

Qing Men Tong Xie Shou ，Qian Huan Ji 、Hun Si Meng Li Yang Zhou 。Shui Nian Duan Chang Na Mo ，Hui Shou Xi Lou 。Suan Tian Chang Di Jiu ，You Shi You Jin ，Nai He Mian Mian ，Ci Hen Nan Xiu 。Ni Dai Qian Ren Shuo Yu ，Sheng Pa Ren Chou 。

Xi Ting Chun Shan Du Yu Ti 。Yi Sheng Sheng Shi Song Xing Shi 。Chao Lai Bai Niao Bei Ren Fei 。

Dui Zheng Zi Zhen Yan Shi Wo ，Chen Tao Yuan Liang Ju Hua Qi 。E Jin Kan Song Bei Shan Yi 。

Xie Feng Xi Yu Zuo Chun Han ，Dui Zun Qian ，Yi Qian Huan 。Zeng Ba Li Hua ，Ji Mo Lei Lan Gan 。Fang Cao Duan Yan Na Pu Lu ，He Bie Lei ，Kan Qing Shan 。

Zuo Xiao Jie De Meng Yin Yuan ，Shui Yun Jian ，Qiao Wu Yan 。Zheng Nai Xing Lai ，Chou Hen You Yi Ran 。Zhan Zhuan Qin Chou Kong Ao Nao ，Tian Yi Jian ，Jian Yi Nan 。

Long Pan Hu Ju Jin Ling Jun ，Gu Lai Liu Dai Hao Hua Sheng 。Piao Feng Bu Lai You ，Tai Kong Jiang Zi Liu 。Xia Lin Quan Chu Di ，Bao Ju Zhong Yuan Shi 。Ke Xi Cao Lian Tian ，Qing Jiao Hu Tu Mian 。

夜泊长桥同斗一君熙作译文及注释

译文

白龙改换常服，变化为鱼，被渔翁豫且制服。

白龙上天投诉，天帝说：谁叫你变化为鱼？现在来告状有什么意义？

白龙作书报告鲸鲵，千万别恃风涛之势上岸。

海涛落下，终归泥沙，翻遭蝼蚁小虫嚼噬。

万乘之尊出入宜谨慎，应该以柏人为皇帝行止戒备的典故而提高认识。

注释

半华：斑白，见得是老处女。四十五十：是说有的四十岁，有的五十岁。

嫁不售：即嫁不出去。

土风：当地风俗习惯。重男轻女，故男坐女立。“应”：一作“男”，“应当门户”：一作“应门当户”。下即写妇女出入操劳的事情。

十犹八九：即十有八九，见得极普遍。应供给：供给一家生活及缴纳苛捐杂税。

登危：是说登高山去打柴。集市门：入市卖柴。死生射利：不顾死生的去挣点钱。负薪之外，又负盐，所以说兼盐井。

石根：犹山根。

巫山：在长江边巫山县(今重庆巫山)境，属夔州。昭君：王嫱字昭君，西汉元帝时宫女，后嫁匈奴。

夜泊长桥同斗一君熙作赏析

　　《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。

　　前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。

　　后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看，一弯新月初升，如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月，想起当时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。

　　诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。

　　另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《暮江吟》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《暮江吟》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。

夜泊长桥同斗一君熙作创作背景

宋神宗元丰七年（1084年）四月。苏轼离开黄州赴汝州途中，沿长江而下，在途中看到渔父生活的景象，即景联想，作该词描写渔父的生活。

卢挚

卢挚（1242-1314），字处道，一字莘老；号疏斋，又号蒿翁。元代涿郡（今河北省涿县）人。至元5年(1268)进士，任过廉访使、翰林学士。诗文与刘因、姚燧齐名，世称“刘卢”、“姚卢”。与白朴、马致远、珠帘秀均有交往。散曲如今仅存小令。著有《疏斋集》（已佚）《文心选诀》《文章宗旨》,传世散曲一百二十首。有的写山林逸趣，有的写诗酒生活，而较多的是“怀古”，抒发对故国的怀念。今人有《卢疏斋集辑存》，《全元散曲》录存其小令。