《南柯子 代元草堂诗馀王从叔》

南柯子 代元草堂诗馀王从叔拼音解释

Gan Ni Nong Shui Xuan ，Xuan Pao Bi Chong Bo 。Kuang You Hao Liang Qing ，Ping Lan Xian Yu Le 。

Ji Ri Gao Tang Peng Shou Zhi ，Ye Hua Xiu Di Xiao Chun Shi 。Guan Shan Yue Bai Chai Lang Dun ，Zhi You Xun Gong Fu Rui Si 。

Zhao Xu Gui Tian Le Mu Nian ，Ying Zhi Sheng Zhu Zhong Cai Xian 。Wu Chao E Chong Shui Neng Bing ，Yi Dai Wen Feng Du Shan Zhuan 。

Jiu Ye Sheng Zai Tao Ling Ju ，Tu Shu Man Zai Mi Jia Chuan 。Chun Feng Song Bie Chang An Dao ，Duo Shao Yi Guan Ji Zu Yan 。

San Chun Hou Gui Yan ，Si Yue Jian Jia Shu 。Ke Si Zhen Wu Lai ，Qin E Zi Bu Shu 。

Shi Shu Yu Jiu Ye ，Shui Zhu Bu Xin Ju 。Xi Ji Hun Wang Mei ，Qian Jin Ding Wei Ru 。

Ru Na Zhong Yue Ping ，Zhong Lang Guan Shi Zhe 。Shui Jing Quan Ren Lun ，Gui Zhang Ying Chao Lie 。

Wei Ci Zhu Xin Jiang ，Qi Ying Biao Tian Yi 。Jiang Zheng Fu Yao Han ，Dao Lan Jin Yin Que 。

Di Zhang Xiao Shi Liu ，Chu Zou Yin Fu She 。Yu Wo Xiong Lu Pi ，Xia Shi Shi Wei Chuo 。

Tong Jie Can Pei You ，Zi Luo Hui Bei Bie 。Huai Cai Wo Kong Gu ，Xia Cheng Zheng Chi Die 。

Si Jun Zu Han Shui ，San Hua Jing Nan Zhe 。

Hai Bai Na Fang De ，Ming Hua Shang Yuan Yi 。Lu Tian Chui Jing Shi ，Feng Ya Chu Qiang Zhi 。

Cai Zhai Qing Du Jin ，Fei Teng Yi Zhuan Chi 。Fang Fei Ying Ke Xi ，Ting Qi Dai Cheng Shi 。

南柯子 代元草堂诗馀王从叔译文及注释

译文

长安城头，伫立着一只白头乌鸦，夜暮了，还飞进延秋门上叫哇哇。

这怪物，又向大官邸宅啄个不停，吓得达官们，为避胡人逃离了家。

玄宗出奔，折断金鞭又累死九马，皇亲国戚，来不及和他一同驱驾。

有个少年，腰间佩带玉块和珊瑚，可怜呵，他在路旁哭得嗓子嘶哑。

千问万问，总不肯说出自己姓名，只说生活困苦，求人收他做奴伢！

已经有一百多天，逃窜荆棘丛下，身上无完肤，遍体是裂痕和伤疤。

凡是高帝子孙，大都是鼻梁高直，龙种与布衣相比，自然来得高雅。

豺狼在城称帝，龙种却流落荒野，王孙呵，你一定要珍重自己身架。

在十字路口，不敢与你长时交谈，只能站立片刻，交待你重要的话。

昨天夜里，东风吹来阵阵血腥味，长安东边，来了很多骆驼和车马。

北方军队，一贯是交战的好身手，往日勇猛，如今何以就流水落花。

私下听说，皇上已把皇位传太子，南单于派使拜服，圣德安定天下。

他们个个割面，请求雪耻上前线，你要守口如瓶，以防暗探的缉拿。

多可怜呵王孙，你万万不要疏忽，五陵之气葱郁，大唐中兴有望呀！

注释

嗏：语气助词。妆晃：谓样子难看。引申为出丑之意。巴巴：可怜巴巴。

些些：数量，这里指流泪多。赊：此有渺茫难凭之意。孩儿，是上对下的通称。

南柯子 代元草堂诗馀王从叔赏析

　　上片从地理环境和天气写起，为梅之出场烘托气势。“门横皱碧”三句是倒写，从逻辑上说，应是先“春近江南岸”，然后词人循路而去，一路烟水苍茫，春景迷离，最后来到梅之所在。“皱碧”“苍烟”“江南岸”，处处有水，可见梅在水边。“暮寒如翦”写时当日暮，春寒料峭，“翦”暗含春风之意，“翦翦轻风阵阵寒”，呼应开头“门横皱碧”，有冯延巳“风乍起，吹皱一池春水”（《谒金门》）意，落实“春近江南岸”。“临溪影”两句，梅花出场，然而出场的只是影子。梅影映在溪中，枝枝疏影横斜，临水照花清浅。此写梅花之态与韵。其态横斜，其韵清幽。用林逋“疏影横斜水清浅”（《山园小梅二首》诗之一）诗意。“飞霙弄晚”三句，宕开一笔，写素雪飘零，飞舞暮色，把浮动的暗香吹散千里。此写梅花之香与色。其香悠远，其色衬雪。暗用王安石“遥知不是雪，为有暗香来”（《梅花》）诗意。词人善用侧笔，写梅花姿态，从临水照花写起，写梅花香色，从飞雪飘梅写起，化用前人诗句以熔铸意境。词人先写梅花所处之环境气氛，再写梅花之香色态韵，写梅影、梅香、梅色、梅雪，为梅花之正式出场蓄势。“端正看”三句仿佛欲正面写梅花，却依然不写梅花之花蕊枝萼如何，而是陡然一转，将梅花比作当年薛昭在兰昌宫中所见之艳鬼。词人在此地见到梅花，就和当年薛昭在兰昌宫见到三姝一样，“自疑飞到蓬莱顶，琼艳三枝半夜春”。“总似”二字，写其惊喜不定，徘徊叹赏之情，如此美景，岂是人间当有。前有“飞霙”二字，为此处“琼树”做伏笔。

　　过片承接“琼树三枝”而来，分写三姝之美，以譬喻梅花。“酥莹云容夜暖”，以“酥莹”形容云容肌肤之细腻温润、晶莹无瑕，如暖玉温香。因薛昭曾与张云容同衾共枕，因而此语甚是恰当。“伴兰翘清瘦，箫凤柔婉。”薛昭并未与二女同衾，故此着一“伴”字。兰翘取其消瘦之态，箫凤取其柔婉之情。云容酥莹，写梅花晶莹玉润之色泽，兰翘清瘦，写梅花疏影横斜之姿态。箫凤柔婉，写梅花幽婉娴雅之品性。“夜暖”二字，反衬上片之“暮寒”，大有柔情骀荡之意。梅花之美，直令人忘却春寒，神魂飘荡。“冷云荒翠”三句半实半虚，写三姝身处荒官古墓，只有冷云流离，荒烟蔓草，孤栖百年，幽恨从生，无语中暗含春怨。“春怨”既写三姝远离人间春情，亦写梅花开在暮雪飘零之时，不为东君所赏。李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》：“为谁成早秀，不待作年芳。”幽怨之情、春恨之意，兼人兼花。“东风半面”三句，从三姝而来，比喻花瓣凋落，用李洪《念奴娇·晓起观落梅》词意：“半面妆新，回风舞困，此况真奇绝。”“料准拟、何郎词卷。”写即使梅花在春风中飘零，也依然能为何逊这样的才子所赏，写出优美的诗篇。何逊《咏早梅》：“应知早飘落，故逐上春来。”梅花知道自己飘落的早，因此不待春浓便开，而即使飘零，也已在飘零之前占尽春光。”欢未阑”三句，写梅花落尽，然而欢乐不尽，待到梅子熟时，正好当庭院昼阴，日日相对，供人倚靠。“烟雨青黄”化用贺铸《青玉案》词：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”此想象梅花将来之景，亦暗用张云容还阳故事。

　　此词咏梅，词笔幽艳，颇多波折。铺垫梅花之背景气氛，梅花久久不出，为第一波折；梅花既出，而从梅影、梅香、梅色、梅雪写起，并不正写梅花，为第二波折；正写梅花而以张云容故事为喻，兼及兰翘、箫凤，密丽质实，雕缋满眼，为第三波折；从“暮寒如翦”写至“酥莹夜暖”，又写至“冷云荒累”，最后至“烟雨青黄，昼阴庭馆”，时空错综，忽而实景，忽而幻觉，忽而想象，忽而展望，令人目眩神迷，悲喜不定，为第四波折。有此几段波折，使得词境更为丰富，颇堪玩赏。

南柯子 代元草堂诗馀王从叔创作背景

这组诗具体创作年代已无法考证。林逋是宋代著名隐士，年轻时漫游江淮，四十余岁后隐居杭州西湖，结庐孤山。喜梅与鹤，自谓以梅为妻鹤为子，一生写了不少咏梅诗篇，这组诗即是其中最有名的两首。

李昉

李昉（925年－996年2月22日），字明远，汉族，深州饶阳（今河北饶阳县）人，五代至北宋初年名相、文学家。后汉乾佑年间（948年）进士。累官至右拾遗、集贤殿修撰。后周时任集贤殿直学士、翰林学士。宋初为中书舍人。宋太宗时任参知政事、平章事。以特进、司空致仕，至道二年（996年）卒，年七十二，赠司徒，谥文正。李昉效法白居易诗风，为“白体诗”代表人物之一。典诰命共三十余年，曾参与编写宋代四大类书中的三部（《太平御览》、《文苑英华》、《太平广记》），有文集五十卷，今已佚。