《庚申闰月从师还自颍上对新月独酌十三首 其十三》

庚申闰月从师还自颍上对新月独酌十三首 其十三拼音解释

Rao Zhai Wu Fei Yan Hua Shan ，Yin Tai Geng Dui Hao Feng Luan 。Jin Nang Di Gua Hua Shao Shang ，Yu Zi Qing Qiao Zhu Yin Jian 。

Xiao Yan Mai Lai Yuan Jie Peng ，Yi Shu Bian Jiu He Tong Kan 。Zhu Ren Chu Fu Gong Ming Hui ，Jian Shui Zi Qing Yun Zi Xian 。

Qi Chi Hai Guo Shi Nian Ju ，Wan Shi Fu Yun Ren Juan Shu 。Ruo Wen Xiang Guan He Chu Shi ，Xiao Xiao He Yan Dao Xi Hu 。

Fang An Lin Xia Le Qiao Yu ，Di Shi Qian Lai Pou Zhu Fu 。

Dao Yuan Gu Zhi Ren Shao Song ，Feng Nian He Xing Su Duo Yu 。

Tou Sui Ye He Chuan Hua Jing ，Jing Kan You Yu Xi Yu Hu 。

Que Kui Ci Shen You Shu Fu ，Wei Neng Gui Qu Lao Jiang Hu 。

Fei Qiong Jiang Ming Xia Yao Tai ，Yu Tan Xin Chun Kou Wei Kai 。Gang Bei Dong Feng Liu Zhu Zhu ，Que Tuo Zui Lian Wei Gui Lai 。

Shi Dao Ben Qu Gu Dao Wei ，Ke Ren Tiao Di Fei Xiang Si 。Meng Can Xi Yu Qing Deng Ye ，Yin Jiu Ting Yun Luo Yue Shi 。

Qiu Bin Yi Shuai Wei Ke Jiu ，Tai Shan Wu Ban Fang Jun Chi 。Bu Zhi Yi Bie Qiao Men Hou ，Ji Du Dong Feng Chui Yu Si 。

You Pei Zeng Wen Han Di Hun ，Meng Zhong Ming Shi Wei Ying Fen 。Kan Hua Mo Dong Zhi Tou Die ，Jing Jue Xu Zhou Lao Shi Jun 。

庚申闰月从师还自颍上对新月独酌十三首 其十三译文及注释

译文

洛阳有一位女子住在我家对门，正当十五六的芳年容颜非常美丽。

她的丈夫骑一匹青白相间的骏马，马具镶嵌着珍贵的美玉。她的婢女捧上黄金的盘子，里面盛着烹制精细的鲤鱼。

她家彩绘朱漆的楼阁一幢幢遥遥相望，红桃绿柳在廊檐下排列成行。

她乘坐的车子是用七种香木做成，绫罗的帷幔装在车上。仆从们举着羽毛的扇子，把她迎回绣着九花图案的彩帐。

她的丈夫青春年少正得志，骄奢更胜过石季伦。

他亲自教授心爱的姬妾学习舞蹈，名贵的珊瑚树随随便便就送给别人。

他们彻夜寻欢作乐，窗上现出曙光才熄去灯火，灯花的碎屑片片落在雕镂的窗棱。

她成天嬉戏游玩，竟没有温习歌曲的空暇，打扮得整整齐齐，只是熏着香成天闲话。

相识的全是城中的豪门大户，日夜来往的都是些贵戚之家。

有谁怜惜貌美如玉的越女，身处贫贱，只好在江头独自洗纱。

注释

在陈：语出《论语》“在陈绝粮”，后人以“在陈”作为绝粮的代称。温见：温，不满、愤怒的样子。见，同现。意思是表现出不满。

钱镈：古时的农具。

发余羡：发，散发。余羡，多余的，富足的。

霰：雪珠。如白居易《秦中呤》“夜深烟火灭，霰雪落纷纷”。

庚申闰月从师还自颍上对新月独酌十三首 其十三赏析

　　这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。

　　首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。

　　前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。

　　作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了此诗在艺术上的特色。

庚申闰月从师还自颍上对新月独酌十三首 其十三创作背景

郦道元生活于南北朝北魏时期，少年时代就喜爱游览。他发现古代的地理书——《水经》，虽然对大小河流的来龙去脉有准确记载，但由于时代更替，城邑兴衰，有些河流改道，名称也变了，但书上却未加以补充和说明。郦道元于是亲自给《水经》作注。因此写就《水经注》。

王云凤

（1465—1517）明山西和顺人，字应韶，号虎谷。成化二十年进士。授礼部主事。劾太监李广，下狱，降知州。后升陕西提学佥事，历副使、按察使，召为国子祭酒，以右佥都御史巡抚宣府。与王琼、乔宇同科中进士，号称河东三凤。