《为周明府太霞洞天卷题》
红白桃花开满枝，满城微雨牡丹时。因过古寺逢僧话，莫遣扁舟解缆迟。
客里逢春多病酒，江南到处半题诗。山川总是曾游处，一曲琵琶写别离。
萧条冶城寺，杖屦日登临。古木凉风急，空山落叶深。
夜灯明铁塔，秋雨暗松林。衲子清游处，閒来独自吟。
昔人营寺日，野老在朝时。栋宇山林净，松杉土壤宜。
海尘留法雨，檀施寄禅枝。接地多先垄，春秋拟合祠。
欲问长生药，句漏有丹砂。只今医国妙手，还属葛仙家。出入圣神工巧，操纵温凉寒热，功用妙无涯。谈笑起沉痼，阖郡万人夸。又何必，神楼散，紫荷车。火攻更是上策，一灼补千瑕。使子声流梁楚，使子名齐和缓，当代更谁加。金帛何足报，吾笔解生花。
石阑古藓青连钱，老梧石罅孤根悬。下有一斗琉璃泉，辘轳不鸣修绠断，蛛网濛濛梧叶乾。
为周明府太霞洞天卷题拼音解释
Hong Bai Tao Hua Kai Man Zhi ，Man Cheng Wei Yu Mu Dan Shi 。Yin Guo Gu Si Feng Seng Hua ，Mo Qian Bian Zhou Jie Lan Chi 。
Ke Li Feng Chun Duo Bing Jiu ，Jiang Na Dao Chu Ban Ti Shi 。Shan Chuan Zong Shi Zeng You Chu ，Yi Qu Pi Pa Xie Bie Li 。
Xiao Tiao Ye Cheng Si ，Zhang Ju Ri Deng Lin 。Gu Mu Liang Feng Ji ，Kong Shan Luo Ye Shen 。
Ye Deng Ming Tie Ta ，Qiu Yu An Song Lin 。Na Zi Qing You Chu ，Jian Lai Du Zi Yin 。
Xi Ren Ying Si Ri ，Ye Lao Zai Chao Shi 。Dong Yu Shan Lin Jing ，Song Sha Tu Rang Yi 。
Hai Chen Liu Fa Yu ，Tan Shi Ji Chan Zhi 。Jie Di Duo Xian Long ，Chun Qiu Ni He Ci 。
Yu Wen Chang Sheng Yao ，Ju Lou You Dan Sha 。Zhi Jin Yi Guo Miao Shou ，Hai Shu Ge Xian Jia 。Chu Ru Sheng Shen Gong Qiao ，Cao Zong Wen Liang Han Re ，Gong Yong Miao Wu Ya 。Tan Xiao Qi Chen Gu ，He Jun Wan Ren Kua 。You He Bi ，Shen Lou San ，Zi He Che 。Huo Gong Geng Shi Shang Ce ，Yi Zhuo Bu Qian Xia 。Shi Zi Sheng Liu Liang Chu ，Shi Zi Ming Qi He Huan ，Dang Dai Geng Shui Jia 。Jin Bo He Zu Bao ，Wu Bi Jie Sheng Hua 。
Shi Lan Gu Xian Qing Lian Qian ，Lao Wu Shi Xia Gu Gen Xuan 。Xia You Yi Dou Liu Li Quan ，Lu Lu Bu Ming Xiu Geng Duan ，Zhu Wang Meng Meng Wu Ye Qian 。
为周明府太霞洞天卷题译文及注释
译文
我看一些非凡之人，被眼前的小事纠缠。
你颇具有远大志向，文武才华耽误多年。
听说边境有敌入侵，立即赴军万里争先。
我将进京谋求功名，何时你才胜利归来？
注释
转蓬：飞蓬，菊科植物，古诗中常以飞蓬比喻征夫游子背井离乡的漂泊生活。
不相当：不相逢，指飞蓬与本根而言。
奈何：如何，这里有“可叹”、“可怜”的意思。安得：怎能。去：离开，避免。
冉冉：渐渐。
深泉：应作“深渊”，唐人抄写古书时常把“渊”字改为“泉”，以避唐高祖李渊之讳。猛兽：应作“猛虎”，唐人为李渊之父李虎避讳，常把“虎”字改写作“猛兽”。
狐死归首丘：屈原《哀郢》中有“鸟飞反故乡兮，狐死必首丘”。首丘，头向着自己的窟穴。狐死首丘是古来的一种说法，用以比喻人不该忘记故乡。
为周明府太霞洞天卷题赏析
从词意看，这首词的主人公应是一位妇女。起句“人影窗纱”，点明她看见窗纱上映出人影。“是谁来折花？”她心里想，这是谁来折花呢？她没有怀疑这人会来干别的，首先想到的是来折花，则她爱花之心切，便可想而知。既然爱花，尤其爱自家的花，当然要护花而不愿让人攀折。但她转而又想，虽然不知来折花的是谁，可既来折花，想必也爱花，“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”，那就“折则从他折去”吧。况且“知折去、向谁家？”如果送到爱花、惜花的人家，岂不是花得其所、花得其人了吗。上片，写发觉折花人时的思想活动。
下片承前，写交代折花人折、插的具体方法。这时，女主人干脆发话了：“檐牙，枝最佳。折时高折些。”她告诉折花人，靠近屋檐边的花枝最好，折时要把手伸得高些。从这番话中可知，女主人对家中的花枝多么熟悉；生怕别的花枝被损害，又是多么怜爱。及至折花人折完花即将离去时，女主人还向折花人说道：“须插向，鬓边斜。”言这些好花最适合美人插戴，“花面交相映”，方能相得益彰。只是戴的时候，要斜着插在鬓边，才更显得别有风韵。女主人交代别人如此插法，则表明她自己必然是这样插惯了的，是非常欣赏这种插法的。
这首词反映了妇女爱花、爱美的思想和表现，写得极有层次：从“见影”到“猜想”，到“发言”；女主人和折花人由对立（一防一折）到统一（女主人同意折花人折花，并告诉他什么地方花好，怎样来折，怎样去插）。值得注意的是，在一首短词中先后用了7个“折”字。其实，这是词人有意这样安排的。在中国诗歌领域的创作中，运用“重复”这一修辞方法，增强语言的复沓美，是屡见不鲜的。单以词而论，如王观的《卜算子》下片“才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住”便是明证，四句中便用了三个“春”字。
这是一首极有韵味的小令。词人通过对日常生活中一件小事的描述，反映了他的近乎童心的情趣。辛弃疾《清平乐·检校山园书所见》下片云：“西风梨枣山园，儿童偷把长竿。莫遣旁人惊去，老夫静中闲看。”两首既有惊人的相似之处，也有颇异其趣的一面：都表现了作者某种童心未泯、热爱生活的情趣，但一是单纯的旁观者，一是积极的参与者，就富有人情味一端而言，此词更能贴近生活，因而更能引人入胜。通首皆用通俗的语言和白描的手法，更使作品写得异乎寻常的生动活泼。
为周明府太霞洞天卷题创作背景
万历二十六年（1598年），袁宏道收到在京城任职的哥哥袁宗道的信，让他进京。他只好收敛起游山玩水的兴致，来到北京，被授予顺天府教授。第二年，升为国子监助教，《满井游记》写于这一年的早春二月，他和几个朋友一起游览了京郊的满井，心情愉悦，文章在此背景写成。
周忱
（1381—1453）江西吉水人，字恂如，号双崖。永乐二年进士。次年，预读书文渊阁之选。与修《永乐大典》，历刑部主事、员外郎。宣德五年，帝以天下财赋多不理，江南尤甚，思得才力重臣前往整理，以杨荣荐，迁工部右侍郎，巡抚江南，总督税粮。在任二十二年，常屏去驺从，巡行村落，问民疾苦。理欠赋，改税法，屡请减免江南重赋。与苏州知府况钟反复计算，将苏州一府赋自二百七十七万石减至七十二万余石。他府以次减。官至工部尚书，仍巡抚。有《双崖集》。卒谥文襄。