《和微之游湖春夏秋冬四绝》

和微之游湖春夏秋冬四绝拼音解释

Cang Hai Xing Yang Chen ，Jiang He Yi Ku Jie 。Lao Long Dong Li Mian ，Pen Ji Man Tian Xue 。

Bai Xia Ren Gui Wen Pei Ju ，You Tian Shi Fu Ji Qiao Yu 。Shi Nian Lian Bu Wa Huang Shi ，Yi Xi An Wei Guo Ling Che 。

Huai Hai Long Fei Pi Chi Fu ，Jin Ling Ri Chu Zhao Dan Shu 。Shui Hai De Si Zhong Shan Fu ，Bu Gun Cong Rong Tui Shi Yu 。

Wu Ru Wu Rong Dian Ke Ming ，Lai Wang Lai Xiang Xiang Ren Cheng 。Chao Chao Yan Mo Mo Zhu Juan ，Ting Bi Huai Yin Ting Zhuan Ying 。

Kong Meng Cao Se Man Jiang Gao ，You Dai Yu Xiang Ru Zhan Pao 。Jia Gu Sheng Xuan Hua Shi Jin ，Jing Qi Guang Fu Shu Lou Gao 。

Ban Sheng Chen Tu Lian Duo Bing ，Liang Bin Shuang Feng Gan E Mao 。Na Wang Qin Ting Du Chou Jue ，Zhi Jiang Qing Lei Da Qu Lao 。

Fang Cao Bi Qi Qi ，Xie Yang Xiang Ke Di 。Zhu Guang Yao Gu Dao ，Shu Se Rao Chang Xi 。

Jiu Mei Cun Zhong Zui ，Shi Duo Luo Bei Ti 。Li Jia Sui Wei Jiu ，You Ting Zi Gui Ti 。

Lian Mu Di Chui Shuang Qi Fu ，Han Qiong Ji Ji Zhen Bian Qiu 。Yan Chuan Bie Qi San Qian Li ，Chang Duan Xi Feng Shi E Lou 。

Jian Shang Ji Xing Nong Tan Mo ，Ji Zhong Yi Pian Duan Chang Chou 。Meng Hun Bu Pa Jiang Shan Yuan ，Ye Ye Feng Jun Han Hai Tou 。

和微之游湖春夏秋冬四绝译文及注释

译文

草堂用白茅盖成，背向城郭，邻近锦江，坐落在沿江大路的高地上。从草堂可以俯瞰郊野青葱的景色。

草堂修在桤林深处，桤林茂密透不进强烈的阳光，仿佛漠漠轻烟笼罩着，连风吹叶子，露水滴树梢都能听到。

草堂的落成，使乌鸦带领小鸟翔集，让燕子也来筑巢。

旁人把草堂错比成扬雄的草玄堂，我可是懒惰之人，也无心像扬雄那样作《解嘲》文章。

注释

曙：天刚亮。蓬：散乱。这里指散乱的头发。岁阑：岁暮，一年将尽的时候。

朔风：北风，寒风。重衣：谓重复多餘的衣服。

惨戚：亦作“惨慼”。悲伤凄切。迟回：犹徘徊。

休明：用以赞美明君或盛世。泥蟠：蟠屈在泥污中。亦比喻处在困厄之中。

跳丸：比喻日月运行。谓时间过得很快。

和微之游湖春夏秋冬四绝赏析

　　该词写离别，却与一般离歌写法不同。作者并不正面渲染离愁别绪的深重，而是独出心裁地借助于新鲜丰富的联想，通过对人物心理感受的细致描绘，曲折委婉地写出离人沉挚的感情，含蓄空灵，别开生面。

　　该词上片写临别情景。先用写意手法疏笔勾勒别夜景色：“月破轻云天淡注。”微风吹拂云朵，月儿穿过云层，天淡如水，月光似银，呈现出一片朦胧恬淡的意境。这一句，显然从张先的名句“云破月来花弄影”中得到启发，写入夜后凄清景象极为传神。同时，虽是写景，却又不止于写景，人物的情思已寓于其中。接着，“夜悄花无语”，进一步将景与情交织在一起，“悄”，点明夜深人静，“花无语”，以花指人，实写人无语，即柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》“执手相看泪眼，竟无语凝咽”之意，均以“无语”极尽惆怅心情之形容，不过这里化实为虚，手法更婉曲。“莫听《阳关》牵离绪”，紧承上句，点出“无语”的原因，原来是分别在即，离绪牵人愁肠。这里却说“莫听”，不忍听也。盖因其辞情、声情皆悲凄，此刻反增离人痛苦，故尔不忍听，离愁的深重难遣自不言而喻。无可奈何，只有借酒来麻醉自己的心灵，于是“拚酩酊花深处。”“酩酊”，已是大醉不已，更着一“拚”字，这就十分形象而又入木三分地刻画出人物因无法摆脱离愁而独对花丛拚命痛饮的狂态，透露出作者内心无法慰藉的痛苦和无可告语的悲哀。这样的描写，比柳永词中“都门帐饮无绪”效果更强烈，更能震撼读者。以上所写，不过是未别之情景，已使人凄然欲绝。

　　下片宕开一笔，推想别后情景：“明日江郊芳草路，春逐行人去。”用芳草写离情，是古典诗词中常见的手法，如李煜《清平乐·别来春半》“离恨恰如春草，更行更远还生”，便是以芳草的无尽比喻离恨的绵长。这句却能用常得奇，自铸新词，使蕴意更加深厚。本是行人踏着芳草路远行，作者却想象是芳草追逐行人的脚步远去；本是人已远行而芳草依旧，作者却想象是人走春尽。这样，由芳草和离愁引申出来的春天和行人的内在联系，便使作者忽发奇想：如果能够阻止春天的脚步，不就可以留住远行的人了。那么什么能够留住春天呢？作者想到了酴醾，这是花期最迟、暮春才开的一种花朵，有诗为证，苏轼《杜沂游武昌以茶蘼花菩萨泉见饷》说：“茶蘼不争春，寂寞开最晚。”又有诗说：“开到萘蘼花事了。”待花事将尽再来开放，延长了花期，变相延长了春天的时日。人若能像荼蘼这样把春光、也把行人留到最后一刻是很好，但人世间每每事与愿违，“不似荼蘼开独步，能着意留春住。”春花到此时已剩荼蘼，故云“独步”。但纵使似荼蘼开晚，能“着意留春”，又能留得几时？何况“不似”乎！两句是宛转地说“强欲留春春不住”（欧阳修《渔家傲》）。留春无计，暗指留人无计，词到此戛然而止。下片写的是人物心中的一段痴想，虽不可能实现，却动人而又沉挚地表达了因无计留人而产生的深沉惆怅和叹惋，与上片的不忍分别相呼应，真实细腻地刻画出离人分别前的情绪和微妙的心理活动，别开生面，回味无尽。

和微之游湖春夏秋冬四绝创作背景

这首词的具体创作年代不详。这首词收于《忆云词》甲稿，是项鸿祚二十五岁前所写，为夜闻隔墙歌吹声有感而作之词。

吾丘衍

吾丘衍（1272—1311）元代金石学家，印学奠基人。浙江开化县华埠镇孔埠人。一作吾衍，清初避孔丘讳，作吾邱衍，字子行，号贞白，又号竹房、竹素，别署真白居士、布衣道士，世称贞白先生，秉性豪放，左目失明，右脚痞跛，行动仍频有风度。嗜古学，通经史百家言，工篆隶，谙音律，书法以隶和小篆见长。洽印不为成法的固，印文用玉箸篆，圆润秀劲，著有《周秦石刻释音》、《闲居录》、《竹素山房诗集》、《学古编》等。《学古编》成书于大德庚子（13OO）年，卷一为《三十五举》，乃是我国最早研究印学理论的著述。次载《合用文籍品目》，尾系附录。