《平江太守侍郎王公挽词三首 其三》

平江太守侍郎王公挽词三首 其三拼音解释

Lan Ji Gui Wei Zhou ，Da Jiang Ke Yuan You 。Jian Che Wu Liang Ma ，Chu Men Bai Wu Zhou 。

Yi Shen Jiao Wan Wu ，Yong Wo Wei Yi Zhou 。An De Liu Xia Hui ，Qiong Nian Yu Zhi You 。

Yi Yu Sheng Liang Du Ruo Zhou ，Yue Bo Wei Yang Lu Xi Liu 。Mao Yan Gui Qu Wu Chen Tu ，Dan Bao Xian Hua Rao She Qiu 。

Nian Lu ，

Jiang Feng Gu 。

Lou Shang Chui Xiao Ren Zai Fou ？

Ling Hua Ban Bi Xiang Chen Wu 。

Wang Ri Fan Hua He Chu ，

Jiu Huan Xin Ai Shui Shi Zhu 。

Ti Xiao Liang Nan Fen Fu 。

Yin Yuan Xu Ming Ru Hua Fang ，Xiang Cheng Jian Wai Shi Chang Jiang 。

Du Lang Hu Zuo Yang Zhou Meng ，Yu Dai Feng Sha Da Ye Chuang 。

Jin Zhong Ye Ban Ding Tian Xia ，Ren Feng Yi Qi Che Xiu Men 。

Shi Fen Zheng Du Qian Kun Le ，Fu Bi Gui Lai Dao Geng Zun 。

Xiang Fa Feng Liu Sheng ，Wang Jia Di Shi Xiong 。Shi Zhong Lan Zuo Pei ，Ting Xia Yu Cheng Cong 。

Ti Niao Bei Chun Jian ，Huang Yuan Ru Ye Gong 。Yi Fang De Hong Bi ，Lun Ci Zhao Wu Qiong 。

Gu Ren Ti Zuo Dong Ding Shui ，Zi Gu Dong Ding Zhi Dao Jin 。

Wo Wei Gai Ming Fang Xiang Dong ，Yao Zhi Shan Shui You Qing Yin 。

平江太守侍郎王公挽词三首 其三译文及注释

译文

夕阳照在城墙的一角，我端起酒杯劝说您留下。京城离这里太远了，为什么还要穿着破旧的衣服冒着艰辛赶去呢？我担心你像苏秦一样盘缠用尽，还会遭到妻子的埋怨，不如早点归来，与沙鸥亲近为好。明晚月色下，你就要带着满身的离愁乘船而去。

追逐功名利禄，恐怕是到老了以后才会罢休吧？饱读诗书，应该像古代的伊尹和周公一样为国事操劳。不要效仿班超投笔从戎，即使能够万里封侯，也会长期的滞留边疆，到老才能回来。在哪里可以找到可以依附的人呢？只怕是空自孤独寂寞，作《登楼赋》那样思念家乡的文章。

注释

卉：草的总称。惊蛰：二十四节气之一。

耕种：泛指种田的事。

场圃：春天用来种菜，秋天打场的地方。

景：日光。晏：晚。犊：小牛。

劬：过分劳苦。膏泽：谓贵如油的春雨。

禀：储存谷物的屋舍。宿储：隔夜之粮。徭役：古时官府向人民摊派的无偿劳动。

惭：羞愧。不耕者：做官的人。禄食：俸禄。闾里：乡里，泛指民间。

平江太守侍郎王公挽词三首 其三赏析

　　在其他题材中，作者用梅花、兰花等来和水仙比较，这首诗却用人物作比。所谓人物，是传说中的洛神。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句：“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙，把植立盆中不动的花朵，写成“轻盈”慢步的仙子，化静为动，化物为人，凌空取神，把水仙的姿态写得非常动人。假如把“微月”看成步的补语，即谓缓步于“微月”之下，也是有依据的，《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句，“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”，未写到花，下面两句：“是谁招此断肠魂？种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花，点出洛神是用以比花。上两句写姿态，这两句写心灵，进一步把花人格化，表现作者对花有深情，表现出它有一种“楚楚可怜”之态，像美人心中带有“断肠魂”一样，使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花，但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感，《洛神赋》写她：“抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神，都是很动人的，因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。

　　前面四句，是扣住水仙本身的描写；下面四句，从水仙引来山矾、梅花，并牵涉到诗人本身，作旁伸横出的议论和抒情，意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说，用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵；下句则拿山矾、梅花来比较，说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾，这个名字是黄庭坚起的。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到为郑花改名山矾之事。用山矾来比水仙，也始于黄庭坚。表面上，前五句都用美女形容水仙，写得那样幽细秀美，第六句忽作粗犷之笔，把三种花都男性化了，大谈“兄弟”问题；前后不统一，不调和，几乎有点滑稽。实际上，作者正是有意在这种出人意外的地方，表现他写诗的随意所适，抒写自由。这一句，作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷，惊讶于与前面描写格调的不统一，不调和，还是第一步；作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句：“坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”被花恼，杜甫《江畔独步寻花七绝句》，杜甫与黄庭坚，都不是真正“恼花”，恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴；黄庭坚是恼独坐对花，欣赏太久，感到寂寞难受。诗说赏花之后，想散散心，换换眼界，故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的，却是“横”在面前的“大江”。这个形象，和前面所写的水仙形象相比，“大”得惊人，“壮阔”得惊人；诗笔和前面相比，也是“横”得惊人，“粗犷”得惊人。这两句诗，不但形象、笔调和前面的显得不统一，不调和，而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”，忽转入“注目寒江倚山阁”，“断句旁入他意，最为警策”，黄庭坚此诗，当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说：“山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语，往往承接处中亘万里，不相连属，非寻常意计所及。此小家何由知之？”这些话，点出了此诗出奇的结语的用意和功力所在。

　　纪昀《书山谷集后》说黄庭坚的七言古诗：“离奇孤矫，骨瘦而韵远，格高而力壮。”这一首诗，从整体看，是“离奇孤矫”；从前半看，是“骨瘦而韵远”；从后半看，是“格高而力壮”。文学作品，千变万化，有以统一、调和为美的，也有以不统一、不调和为美的。从不统一、不调和中看出它的统一和调和，是欣赏文学作品的关键之一。能够掌握这个关键，就可以从该诗的不统一、不调和中看出它的参差变幻之美。陆游《赠应秀才》诗说“文章切忌参死句”，把问题看得太简单，看得太死，往往就会走上“参死句”的道路，对佳作失之交臂。

平江太守侍郎王公挽词三首 其三创作背景

墨池在江西省临川县，相传是东晋大书法家王羲之洗笔砚处。相传东晋书法家王羲之在池边习字，池水尽黑。曾巩钦慕王羲之的盛名，于庆历八年（1048）九月，专程来临川凭吊墨池遗迹。于是曾巩根据王羲之的轶事，写下了这篇著名散文《墨池记》。

姚勉

姚勉（1216～1262），乳名二郎，学名冲，因避讳改名勉，字述之、成一，号蜚卿、飞卿，古天德乡（今江西宜丰县新庄镇）灵源村人。宋嘉定9年（1216）生，初生时，曾被弃之山野雪地，故其成年后自号“雪坡”以志不忘。