《文元贾公挽辞二首》
华筵云煖聚香麝，紫榭青芜春入画。天魔八队奏霓裳，凤语吹笙极嫣奼。
美人颜色殊桃李，餐嚼红冰羞月姊。澹能削俗秀可斲，缠骨轻肤润无理。
结玉为意珠为情，流韵千回心寸死。高楼沈沈坐阑烛，三星在天照醽醁。
鹍弦七柱合欢曲，荷华四棂露华绿。乌鸦愁雨鹃愁晓，隔幕鸳鸯自深宿。
偶通幽语耐含咀，相对沈思转凄独。山鬼睇笑拖兰裳，水仙瑟瑟明月珰。
芙蓉神女窈窕妆，各抱神意矜颉颃。彤霞郁綵布天阙，烂然九地生奇光。
还看孤影倚灯壁，脉脉依依缋难极。生怜翠叶易成阴，三月东风愧残力。
平湖日炙沸如煮，庭树色干鸟渴死。
何人万里驱征车，红尘涨天方入市。
移家避寇逐行舟，百感中来不自由。秦地故人成远梦，汉家宫阙动高秋。
云拖雨脚连天去，水带离声入梦流。谁念为儒逢世难，寂寥灯下不胜愁。
文元贾公挽辞二首拼音解释
Hua Yan Yun Nuan Ju Xiang She ，Zi Xie Qing Wu Chun Ru Hua 。Tian Mo Ba Dui Zou Ni Shang ，Feng Yu Chui Sheng Ji Yan Cha 。
Mei Ren Yan Se Shu Tao Li ，Can Jiao Hong Bing Xiu Yue Zi 。Tan Neng Xiao Su Xiu Ke Zhuo ，Chan Gu Qing Fu Run Wu Li 。
Jie Yu Wei Yi Zhu Wei Qing ，Liu Yun Qian Hui Xin Cun Si 。Gao Lou Shen Shen Zuo Lan Zhu ，San Xing Zai Tian Zhao Ling Lu 。
Kun Xian Qi Zhu He Huan Qu ，He Hua Si Ling Lu Hua Lu 。Wu Ya Chou Yu Juan Chou Xiao ，Ge Mu Yuan Yang Zi Shen Su 。
O Tong You Yu Nai Han Ju ，Xiang Dui Shen Si Zhuan Qi Du 。Shan Gui Di Xiao Tuo Lan Shang ，Shui Xian Se Se Ming Yue Dang 。
Fu Rong Shen Nu Yao Tiao Zhuang ，Ge Bao Shen Yi Guan Jie Hang 。Tong Xia Yu Cai Bu Tian Que ，Lan Ran Jiu Di Sheng Qi Guang 。
Hai Kan Gu Ying Yi Deng Bi ，Mai Mai Yi Yi Hui Nan Ji 。Sheng Lian Cui Ye Yi Cheng Yin ，San Yue Dong Feng Kui Can Li 。
Ping Hu Ri Zhi Fei Ru Zhu ，Ting Shu Se Gan Niao Ke Si 。
He Ren Wan Li Qu Zheng Che ，Hong Chen Zhang Tian Fang Ru Shi 。
Yi Jia Bi Kou Zhu Xing Zhou ，Bai Gan Zhong Lai Bu Zi You 。Qin Di Gu Ren Cheng Yuan Meng ，Han Jia Gong Que Dong Gao Qiu 。
Yun Tuo Yu Jiao Lian Tian Qu ，Shui Dai Li Sheng Ru Meng Liu 。Shui Nian Wei Ru Feng Shi Nan ，Ji Liao Deng Xia Bu Sheng Chou 。
文元贾公挽辞二首译文及注释
译文
老天妒嫉人世韶华才洒下潇潇风雨，星宿们相互争斗闹得大雨像瓢泼盆倾，这大雨可否淋湿了你饰着金饰的舞衣？想着你红艳迷人的小嘴，黄粉蜂一般的细腰，想着你离别时鲛人般的泪珠如梨花带雨。你离开我让我身体憔悴消瘦，风雨打海棠声声如战鼓让我难以入睡，极目远望江畔小路，行云重重可否阻碍你回来？你满身香气可否也被雨水冲淡？
注释
晓日：早晨的太阳。斗帐，形如覆斗的帐子。忺：适意。春山：指女人眉毛。
挦：取。拈：用两三个手指头夹。陌上：田问小路上。恹恹：精神不振的样子。
文元贾公挽辞二首赏析
一般人论及柳永词者，往往多着重于他在长调慢词方面的拓展，其实他在小令方面的成就，也是极可注意的。叶嘉莹在《论柳永词》一文中，曾经谈到柳词在意境方面的拓展，以为唐五代小令中所叙写的“大多不过是闺阁园亭伤离怨别的一种‘春女善怀’的情意”，而柳词中一些“自抒情意的佳作”，则写出了“一种‘秋士易感’的哀伤”。这种特色，在他的一些长调的佳作，如《八声甘州》《曲玉管》《雪梅香》诸词中，都曾经有很明白的表现。然而柳词之拓展，却实在不仅限于其长调慢词而已，就是他的短小的令词，在内容意境方面也同样有一些可注意的开拓。就如这一首《少年游》小词，就是柳永将其“秋士易感”的失志之悲，写入了令词的一篇代表作。
柳永之所以往往怀有一种“失志”的悲哀，盖由于其一方面既因家世之影响，而曾经怀有用世之志意，而另一方面则又因天性之禀赋而爱好浪漫的生活。当他早年落第之时，虽然还可以藉着“浅斟低唱”来加以排遣，而当他年华老去之后，则对于冶游之事既已失去了当年的意兴，于是遂在志意的落空之后，又增加了一种感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能传达出他的双重悲慨的便是这首《少年游》小词。
这首小词，与柳永的一些慢词一样，所写的也是秋天的景色，然而在情调与声音方面，却有着很大的不同。在这首小词中，柳永既失去了那一份高远飞扬的意兴，也消逝了那一份迷恋眷念的感情，全词所弥漫的只是一片低沉萧瑟的色调和声音。从这种表现来判断，这首词很可能是柳永的晚期之作。开端的“长安”可以有写实与托喻两重含义。先就写实而言，则柳永确曾到过陕西的长安，他曾写有另一首《少年游》，有“参差烟树灞陵桥”之句，足可为证。再就托喻言，“长安”原为中国历史上著名古都，前代诗人往往以“长安”借指为首都所在之地，而长安道上来往的车马，便也往往被借指为对于名利禄位的争逐。不过柳永此词在“马”字之下接上“迟迟”两字，这便与前面的“长安道”所可能引起的争逐的联想，形成了一种强烈的反衬。至于在“道”字上著以一“古”字，则又可以使人联想及在此长安道上的车马之奔驰，原是自古而然，因而遂又可产生无限沧桑之感。总之，“长安古道马迟迟”一句意蕴深远，既表现了词人对争逐之事早已灰心淡薄，也表现了一种对今古沧桑的若有深慨的思致。
下面的“高柳乱蝉嘶”一句，有的本子或作“乱蝉栖”，但蝉之为体甚小，蝉之栖树决不同于鸦之栖树之明显可见，而蝉之特色则在于善于嘶鸣，故私意以为当作“乱蝉嘶”为是。而且秋蝉之嘶鸣更独具一种凄凉之致。《古诗十九首》云“秋蝉鸣树间”，曹植《赠白马王彪》去“寒蝉鸣我侧”，便都表现有一种时节变易、萧瑟惊秋的哀感。柳永则更在蝉嘶之上，还加上了一个“乱”字，如此便不仅表现了蝉声的缭乱众多，也表现了被蝉嘶而引起哀感的词人心情的缭乱纷纭。至于“高柳”二字，则一则表示了蝉嘶所在之地，再则又以“高”字表现了“柳”之零落萧疏，是其低垂的浓枝密叶已凋零，所以乃弥见其树之“高”也。
下面的“夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂”三句，写词人在秋日郊野所见之萧瑟凄凉的景象，“夕阳鸟外”一句，也有的本子作“岛外”，非是。长安道上不可能有“岛”。至于作“鸟外”，则足可以表现郊原之寥阔无垠。昔杜牧有诗云“长空澹澹孤鸟没”，飞鸟之隐没在长空之外，而夕阳之隐没更在飞鸟之外，故曰“夕阳鸟外”也。值此日暮之时，郊原上寒风四起，故又曰“秋风原上”，此景此情，读之如在眼前。然则在此情景之中，此一失志落拓之词人，难有所归往之处。故继之乃曰“目断四天垂”，则天之苍苍，野之茫茫，词人乃双目望断而终无一可供投止之所矣。以上前半阕是词人自写其当时之飘零落拓，望断念绝，全自外界之景象着笔，而感慨极深。
下阕，开始写对于过去的追思，则一切希望与欢乐也已经不可复得。首先“归云一去无踪迹”一句，便已经是对一切消逝不可复返之事物的一种象喻。盖天下之事物其变化无常一逝不返者，实以“云”之形象最为明显。故陶渊明《咏贫士》第一首便曾以“云”为象喻，而有“暖暖空中灭，何时见余晖”之言，白居易《花非花》词，亦有“去似朝云无觅处”之语，而柳永此句“归云一去无踪迹”七字，所表现的长逝不返的形象，也有同样的效果。不过其所托喻的主旨则各有不同。关于陶渊明与白居易的象喻，此处不暇详论。至于柳永词此句之喻托，则其口气实与下句之“何处是前期”直接贯注。所谓“前期”者，可以有两种提示：一则是指旧日之志意心期，一则可以指旧日的欢爱约期。总之”期”字乃是一种愿望和期待，对于柳永而言，他可以说正是一个在两种期待和愿望上，都已经同样落空了的不幸人物。
于是下面三句乃直写自己当时的寂寥落寞，曰“狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时”。早年失意之时的“幸有意中人，堪寻访”的狎玩之意兴，既已经冷落荒疏，而当日与他在一起歌酒流连的“狂朋怪侣”也都已老大凋零。志意无成，年华一往，于是便只剩下了“不似少年时”的悲哀与叹息。这一句的“少年时”三字，很多本子都作“去年时”。本来“去年时’三字也未尝不好，盖人当老去之时，其意兴与健康之衰损，往往会不免有一年不乃一年之感。故此句如作“去年时”，其悲慨亦复极深。不过，如果就此词前面之“归云一去无踪迹，何处是前期”诸句来看，则其所追怀眷念的，似乎原当是多年以前的往事，如此则承以“不似少年时”，便似乎更为气脉贯注，也更富于伤今感昔的慨叹。
柳永这首《少年游》词，前阕全从景象写起，而悲慨尽在言外；后阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹自己之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，是一首极能表现柳永一生之悲剧而艺术造诣又极高的好词。总之，柳永以一个禀赋有浪漫之天性及谱写俗曲之才能的青年人，而生活于当日之士族的家庭环境及社会传统中，本来就已经注定了是一个充满矛盾不被接纳的悲剧人物，而他自己由后天所养成的用世之意，与他自己先天所禀赋的浪漫的性格和才能，也彼此互相冲突。他的早年时，虽然还可以将失意之悲，借歌酒风流以自遣，但是歌酒风流却毕竟只是一种麻醉，而并非可以长久依恃之物，于是年龄老大之后，遂终于落得了志意与感情全部落空的下场。昔叶梦得《避署录话》卷记下柳永以谱写歌词而终生不遇之故事，曾慨然论之曰：“永亦善他文辞，而偶先以是得名，始悔为己累，……而终不能救。择术不可不慎。”柳永的悲剧是值得后人同情，也值得后人反省的。
文元贾公挽辞二首创作背景
这首题画诗，是宋神宗元丰元年（1078）苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。
杨万里
杨万里，字廷秀，号诚斋，男，汉族。吉州吉水（今江西省吉水县）人。南宋杰出诗人，与尤袤、范成大、陆游合称南宋“中兴四大诗人”、“南宋四大家”。
《加阶》 薛综
因行碧湘门，倏念黄草尾。
曩辞戴安道，同者欧阳子。
那知三年过，仅谓一日尔。
惟辰虽陋邦，分教多名士。
前瞻固高明，后至复奇伟。
天将惠其俗，贤者不自鄙。
流传几人说，邂逅一见喜。
谈论未云终，别袂已复起。
勿谓隔沅湘，因来致兰芷。
《还家》 释景深
山之高，月出小。月之小，何皎皎。我有所思在远道，一日不见兮我心悄悄。
采苦采苦，于山之南。忡忡忧心，其何以堪。
汝心金石坚，我操冰雪洁。拟结百岁盟，忽成一朝别。
朝云暮雨心去来，千里相思共明月。